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antiguas pueden destacarse la Casa Sela en
Ribadeo (1869), con planta parcialmente en U,
con mirador frontal, patio posterior y galería
lateral. O el coetáneo Chalet do Seixo en
Mugardos (h. 1870), con barandilla exterior de
la fábrica de Sargadelos, pero también con detalles
suizos en balcones y cubierta con guardamalleta,
éstos últimos añadidos en una ampliación
posterior hacia 1920, que trataba de hacer de su
sobria arquitectura un cierto chalet alpino según
modelos de catálogo. O, en tercer lugar, la Casa
Rico, en San Adrián de Veiga, en Ortigueira
(1885-88), con vanos de medio punto en la
planta superior, con balconada central y galerías
laterales, obra muy urbana emparentable con las
coruñesas de Domínguez (Fig. 21).
Fig. 21: Fachada de Casa Rico (Ortigueira)
En los años finiseculares, estos historicismos
derivan en un eclecticismo o revival asincrónico,
que muestra las infinitas posibilidades del manejo
libre de lenguajes y formas históricas diversas,
y que tuvo especial desarrollo en el mundo
indiano. En efecto, si en la cultura en general la
historia permitió comparar y por tanto revalorizar,
eso mismo ocurre con especial énfasis en el
mundo indiano cuyo promotor ha cruzado el
Océano varias veces. Ello hace coincidir lenguajes
diversos en una misma arquitectura, lo que,
en definitiva, transforma esa variedad en un
nuevo lenguaje que prende en Europa y en
Galicia a finales del XIX 24 .
En un periodo de clara expansión edilicia, el eclecticismo
se hace realidad de mano de notables profesionales,
por medio de modelos arquitectónicos
o por obras de autor. Son poco más de media docena
los arquitectos que formulan ésta en el norte de
Galicia en los años a caballo entre los dos siglos.
Juan Ciórraga Fernández (1836-1931, t. 1863),
Marcelino Sors Martínez (1843-1909, t. 1869) y
Faustino Domínguez Coumes-Gay (1845-1900,
t. 1867) —hijo de Faustino Domínguez— ligados
al eclecticismo coruñés; el citado Nemesio
Cobreros Cuevillas (1846-1909, t. 1869) provincial
y diocesano de Mondoñedo y de Lugo, al
eclecticismo lucense; y muy pocos más 25 .
Ellos son muy probablemente autores de Villa
María, Casa Pernas, Casa en Benito Galcerán
(Fig. 22); y de tantos otros edificios urbanos de
Viveiro, de Ribadeo y de Ortigueira, todos ellos
cabeceras de partido judicial y núcleos de la
Mariña lucense y coruñesa, cuyo conjunto es
buen ejemplo de este eclecticismo indiano y reúnen
todas las características propias de la villa
indiana de principio de siglo tanto en los refinados
detalles decorativos de su interior como en
los excelentes elementos complementarios exteriores
y en su cuidado jardín. Son bastantes las
obras que parecen ser arquitecturas de autor pero
hay que reiterar cómo la falta de documentación
de la mayoría impide identificarlas con absoluta
seguridad.
A ellas hay que unir otras obras de autor de carácter
tardío o retardatario estilísticamente, como
pueden ser Villa Julia en San Miguel de
Reinante, Barreiros (1926) de recuerdos eclécticos,
aunque la verticalidad de sus huecos y otros
detalles confirmen su adscripción a un estilo
Dictadura, académico y conservador. O la Casa
Grande de Ares (1919). O Villa Amadora en
Villaronte, Foz (1932), cuyo frontón circular y
su cerrajería Sargadelos contrastan en su carácter
arcaico con algunos temas más actualizados
como los moldes de detalles florales en cemento,
24 P. Navascués: La arquitectura gallega en el siglo XIX, ed. Colegio Oficial de Arquitectos de Galicia, Santiago, 1984.
25 M. A. Baldellou: Arquitectura moderna en Galicia, ed. Electa, Madrid 1995, pp. 61 y ss., y 75 y ss.
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Casas de indianos