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Frente a la crisis general de los ideales modernistas
que se produce al final de la primera década
del siglo, y como búsqueda de una tradición
nacional o regional, surge un nuevo ideal que
pretende unir tradición y regeneración en la
arquitectura y que da lugar a un nuevo capítulo
estilístico: la arquitectura regionalista, frecuentemente
montañesa, a veces neobarroca 30 . En su
busca se pretenderá enlazar con los ideales regeneracionistas
del 98, que se difunden y codifican
por medio de una arquitectura nacional que procon
obras tan significativas como el Hospital
infantil de Oza de Julio Martínez Zapata (1863-
1950, t. 1888); los edificios ferroviarios del
ferrolano Ricardo García Guereta (1868-1938,
t. 1892); la arquitectura escolar del pontevedrés
Antonio Flórez Urdapilleta (1881-1941, t.
1904), coautor de la Exposición de Santiago en
1909; etc.
Sus realizaciones alcanzan una gran calidad y
difusión en el ámbito indiano, sobrepasando el
carácter anecdótico de la moda. Son bastantes
los ejemplos de obras de autor; pero la escasez
documental dificulta una vez más su identificación.
Como excepción —además de la Torre de
los Moreno, firmada en su fachada— el presente
Inventario presenta dos ejemplos concretos. El
de Villa Adela en Foz, cuyo proyecto se atribuye
al arquitecto cubano Emilio Basterrechea, reformado
en su ampliación por Peregrín Estellés
(1891-1981, t. 1920), socio de Antonio
Tenreiro (1893-1969, t. 1919), de quienes se
conocen otros trabajos por la zona de
Ortigueira, trabajos que, según esta identificación,
se extenderían también a la Mariña lucense.
Y el Chalet de Canido en Ferrol (1923), obra
de Ucha Piñeiro, autor probablemente también
de Villa Frayán en Cabanas, Villa Lorenza en
Fene y de algunos otros ejemplos sezessionistas,
que participan de la misma plástica modernista
29 , cuyo extraordinario uso de las artes decorativas
los convierten en un ejemplo de la integración
artística.
Este modernismo cosmopolita de los primeros
años de siglo —aunque en el mundo indiano
prolongue su desarrollo diez o quince años
más— no se limita tan sólo a las obras de autor,
sino que se abre con profusión a otras manifestaciones
en las que los motivos ornamentales son
muchas veces extraídos de catálogo o plantillas
compradas y aplicadas industrialmente. Así ocurre
por ejemplo en Casa de Paco Bello y en Casa
de Concha Amado en Ares, muy distintas entre
sí, pero ambas ejecutadas en sus motivos decorativos
por los portugueses Domingos Pires y
Domingos Viana. Si la primera es una obra de
nueva planta muy urbana, similar a otras coruñesas,
con detalles centroeuropeos de autor, la
segunda es una operación decorativa acometida
hacia 1915 sobre la casa natal anterior, cuya
composición y volumetría tradicional se mantiene
si bien enriquecida con un complejo aparato
ornamental concentrado de modo especial en las
embocaduras de los vanos.
El modernismo descubrió también las grandes
posibilidades que ofrecía la galería como elemento
de singularización de la arquitectura, produciendo
obras maestras como la excepcional
Casa Rey en la Marina coruñesa, obra de Julio
Galán, cuyos ecos más o menos remotos se
encuentran en la amplia selección de galerías
modernistas que se recogen en este Inventario-
Catalogación.
Pues al lado de la obra de autor no se puede olvidar
la presencia casi anónima de un modernismo
discreto y difuso, que en muchas ocasiones se
reduce a poco más que un detalle floral, a una
cerrajería ondulante, o a la simple moda del azulejo
biselado de colores, pero que, en todo caso,
se va a extender y difundir capilarmente por
Galicia acompañando al fenómeno indiano.
29 Ucha utiliza la galería como elemento compositivo fundamental en fachadas, si bien sus líneas asimétricas y la ornamentación
naturalista las diferencian de la tendencia más rectilínea y geométrica del modernismo coruñés.
30 J. R. Alonso Pereira: “El regeneracionismo y la arquitectura montañesa”, rev. Cuadernos del Norte, Oviedo, nº 13-1982, pp. 58-65.
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Casas de indianos