SENI RUPA Menjadi Sensitif, Kreatif, Apresiatif dan Produktif JILID 2

merah maka pengertiannya menjadi lain. Untuk itu diperlukan latar
belakang dari tanda itu guna interpretasi makna simboliknya, sehingga
dalam tahap ini sudah menuju kepada semantik karena mencari
hubungan antara tanda dengan apa yang diinterpretasikan. Selanjutnya
jika analisis dilakukan terhadap hubungan tanda dengan pengguna tanda
maka sampai kepada taraf analisis pragmatik. Apabila analisis sampai
pada taraf ini perlu pengetahuan lain seperti psikologi dan sosiologi.
Dalam seni rupa hubungan sintaksis kecendrungannya menyangkut
masalah harmoni dan kesatuan, tanda dalam hal ini berarti unsur rupa.
Jadi hubungan antara unsur satu dengan unsur lainnya seperti warna
dengan warna, bentuk dengan bentuk, warna dengan bentuk, bentuk
dengan ruang (gb 319). Selanjutnya mengenai semantik menyangkut
hubungan unsur-unsur rupa dengan judul sebagai rujukannya. Apakah
unsur-unsur rupa yang digunakan sebagai media ungkap sesuai dengan
judulnya? Namun sulitnya, dalam seni rupa non-figuratif kadang judul
hanyalah berfungsi sebagai nama yang bukan untuk dikonotasikan
dengan makna kata dalam judul itu.
Menurut Soedarsono berdasarkan pendapat Marco de Marinis
menguraikan, bahwa dalam seni pertunjukan ada beberapa layers yang
harus dianalisis agar mendapatkan gambaran yang holistik seperti lakon,
pemain, busana, iringan, tempat pentas, bahkan juga penonton. Apabila
hal ini dikaitkan dengan seni rupa tidak jauh berbeda dengan seni
pertunjukan karena dalam seni rupa juga ada lapisan-lapisan seperti
tema atau judul, bahan dan teknik, unsur seni rupa dan prinsip
pengorganisasiannya, serta ekspresi yang terkandung didalamnya.
Melakukan analisis dengan pendekatan semiotik sangatlah rinci dan
rumit, analisis dapat dilakukan antara hubungan tanda dengan tanda, dan
tanda dengan penggunanya yaitu antara karya seni dengan senimannya
dan dengan apresiatornya. Oleh sebab itu melakukan analisis tergantung
dari tujuan pencapaian analisis. Sebuah lukisan dapat dianalisis melalui
model trikotomi tanda Peirce, yakni mulai dari latar adanya tanda
(lukisan), denotasi atau denotatum tentang apa yang dirujuk oleh lukisan
sebagai tanda, dan tentang makna dari hubungan tanda (hubungan
unsur) dalam seni lukis dan hubungan lukisan dengan senimannya dan
dengan masyarakat penggemarnya.
428