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mondano (band di rock’n’roll all’opera, il mondo della moda è presente
al gran completo). Segno di una reificazione borghese? Di un effetto
che nulla ha che fare con l’opera? È possibile. È – dopotutto – ciò che
emerge dal finale del film. Ma ogni cosa a suo tempo. Painters Painting:
ci sono artisti all’opera. O meglio: artisti e opere. Artisti di New York. E
il vernissage? E il film?
de Antonio: Cosa ti è piaciuto di più nella mostra di Henry?
Warhol: Beh, non ho mai visto la mostra di Henry.
de Antonio: Non ci sei mai andato?
Warhol: Sono andato alla vernice ma non sono entrato. Ho fatto finta di
essere Mrs. Geldzahler e invitavo tutti a entrare... Così non l’ho mai vista
e Henry non lo sa. Forse la vedrò nel tuo film. 6
Entriamo nel film, dunque. Magari solo per raccontarlo a Warhol.
La New York School esiste solo in California
La prima inquadratura è di cruciale importanza. Sulle immagini di quello
che sembra un quadro composto da strisce verticali, scorre la voce
fuori campo di Philip Leider e il titolo del film. Si tratta di un testo pregno
di risonanze politiche e – insieme – di una traccia per comprendere
lo spirito di questi pittori americani.
È un attacco alla violenza di una nazione, la cui forza di accelerazione
tecnologica e industriale ha davvero sfigurato il paesaggio circostante,
anche quello culturale, tanto da rendere obsolete alcune forme pittoriche
che tentavano di catturarne la realtà. Così, mentre la voce fuori
campo cita Mondrian e Picasso come lezioni per un possibile riscatto, la
macchina da presa inizia uno zoom indietro, allargando il quadro, scoprendo
una serie di minuscoli quadrati rossi (facendolo davvero somigliare
a un Mondrian).
Questo zoom insistito continua il suo movimento a ritroso, tanto che
alla fine comprendiamo di trovarci in realtà dinanzi alla struttura di un
palazzo. La macchina da presa fa una panoramica verso sinistra sullo
skyline di New York.
Il film è il resoconto, la testimonianza, di questa accelerazione folle,
tanto da rendere mosse le immagini, tanto da far perdere definitivamente
i connotati al paesaggio, rendendolo astratto, una massa cromatica. È
come se le teorie dell’imitazione fossero finite in una centrifuga. È il re-
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