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zione di raccontare questa storia «molto spassionatamente», e che l’avrebbe
fatto «con un film di finzione a causa delle leggi sulla diffamazione».
Ovviamente il progetto ha attraversato significativi cambiamenti nel
corso dei successivi quindici anni o giù di lì, compresa l’eliminazione
della forma finzione, ma l’idea di base – una volta che de Antonio ricevette
il suo dossier Fbi – è rimasta la stessa. Nella sua forma definitiva, il
film contiene otto tipi diversi di materiale documentario:
(1 e 2) de Antonio si rivolge alla macchina da presa in quelle che
sembrano essere due diverse occasioni, in un interno urbano neutro,
probabilmente proprio il suo appartamento di New York.
(3) De Antonio si rivolge all’uditorio di un college e risponde alle
domande dopo la proiezione di Point of Order; alcuni riferimenti alle
audizioni Iran-Contras chiariscono che la data è il 1987 o più tardi.
(4) De Antonio pone domande a John Cage a proposito dell’indeterminatezza
come concetto e metodo estetico, in una cucina, mentre Cage
sta preparando il pane. Questo materiale, si noti, non è stato girato da
de Antonio ma dal filmmaker canadese Ron Mann (Comic Book Confidential,
1985; Imagine the Sound, 1981), ed è uno scarto di lavorazione
del documentario di Mann Poetry in Motion (1985).
(5) De Antonio chiacchiera con sua moglie a casa mentre lei gli taglia
i capelli.
(6) Un breve estratto con J. Edgar Hoover e Richard Nixon durante
una cerimonia in cui Hoover presenta il presidente Nixon con un distintivo
che lo rende membro onorario dell’Fbi; vengono fatte allusioni
scherzose alla fallimentare richiesta di lavoro all’Fbi da parte di Nixon
nel 1937.
(7) Fotografie di Hoover.
(8) Riprese di varie parti di documenti dell’Fbi.
I primi cinque tipi sono blocchi autonomi di materiale che si alternano
per tutto il film. Il sesto, l’unico filmato d’archivio, appare come un
blocco separato da qualche parte nel mezzo (seguito da un commento
di de Antonio). Il settimo e l’ottavo sono usati con parsimonia per illustrare
e sottolineare il commento di de Antonio (una fotografia di Hoover
da bambino, però, è la prima cosa che vediamo nel film).
Una parte centrale del metodo del film consiste nel renderci consapevoli
della distinzione di questi blocchi gli uni dagli altri. Allo stesso
tempo, de Antonio fa liberamente dei tagli sia all’interno sia tra di loro
al fine di seguire una sola linea di argomentazione – una linea che inizia
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