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forme umane. Ovvero Nixon non è tanto una persona quanto uno stato
d’animo e una congiuntura. Ergo Millhouse. Nixon n’existe pas.
Altrimenti detto: Nixon ovvero Millhouse è soprattutto un attore 6
della politica, il protagonista di una lunga soap opera trans-mediale.
Nixon aveva effettivamente preso lezioni di recitazione. E aveva anche
l’istinto per la telecamera tipico dell’attore; tanto che più tardi avrebbe
spesso “diretto” le proprie apparizioni in televisione, sapendo come
farsi riprendere per apparire al meglio, o più esattamente nel modo più
efficace; per non parlare del fatto che era cosciente della maggiore sicurezza
offerta dalle campagne televisive, che si svolgono in un contesto
controllato al 100%, rispetto ai viaggi attraverso il paese e agli incontri
diretti con la gente. Si arguisce anche che Nixon avesse capito che il tipo
di recitazione che faceva per lui non era del genere più discreto: la
scuola televisiva della gigioneria andava benissimo. 7
Allo stesso modo è difficile credere alla vicenda relativa a Alger
Hiss, compresa la storia della zucca, così stucchevole, da preistoria della
televisione nella forma più immediata, eppure sembra che ci abbia creduto
tanta gente. C’era qualcosa che per loro suonava vero, nell’idea
che ci fosse in giro qualcuno di alieno pronto a incastrarli. Il cosiddetto
Checkers speech, in questo senso, è televisione standard al livello più
pacchiano, e l’Ultima Conferenza Stampa un altro passo avanti nell’evoluzione
della tv... Da notare nel Checkers speech la grande distanza
fisica fra Nixon e la moglie Pat, la quale rimane invisibile per parecchio
tempo fino a che non viene incorporata nell’immagine grazie a una lunga
carrellata all’indietro rispetto al mezzobusto di Nixon, un movimento
all’indietro che sembra non finire mai, rivelando questo aberrante
vuoto alla sinistra di Nixon (destra per lo spettatore) fino a che la moglie
non entra nell’inquadratura, seduta lì contenta e sorridente, con il
volto che sembra una maschera... C’è della furbizia in quello spazio, nel
modo in cui viene rivelato, nel modo in cui rafforza l’impressione di trovarsi
su un set, la fondamentale mediocrità che così bene s’intona con le
dichiarazioni di quasi nullatenenza da parte di Nixon. In tutto il materiale
utilizzato da Emile de Antonio, Nixon sembra stia recitando; viene
da chiedersi se perfino l’apparente candore della mostra di goffaggine
che fa Nixon quando va a pescare con Eisenhower non sia in realtà una
parte accuratamente studiata per accattivarsi lo spettatore (figlio impacciato
e padre capace...); ma, recitazione o no, Nixon risulta accattivante.
E questa è la cosa più strana a proposito di Millhouse: A White
Comedy: de Antonio non è totalmente insensibile nei confronti di
Nixon, certo lo disprezza – legittimamente – sul piano politico, ma rie-
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