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e naturalmente a Rosi. Gli stessi elementi o quasi su cui insisteranno a
ragion veduta anche l’ampia letteratura e, senza soluzioni di continuità
tra fiction e non-fiction, la vasta produzione audiovisiva scatenate dall’omicidio
del presidente Kennedy. A cominciare dal libro-inchiesta di
Lane, che esce nel 1966, e il non strettamente consequenziale film-inchiesta
di de Antonio e Lane, che esce a stretto giro l’anno dopo. A parziale
dimostrazione di quanto il fatto di sangue italiano sia o potrebbe essere
stato una prova generale di quello americano, notiamo che a Portella
come a Dallas è risultata sempre determinante l’individuazione di più
d’una postazione di fuoco, quindi di più attentatori coordinati e concentrici,
come si evince indiscutibilmente da un reperto audiovisivo più
volte chiamato in causa, nei libri, nei film, nelle sedi processuali americane:
il celebre filmato amatoriale di Abraham Zapruder che lascia intendere
il ruolo decisivo assunto negli anni sessanta dalle immagini in
movimento riprodotte. In Rush to Judgment esse vengono adoperate direttamente
come fonte probatoria decisiva. Non più citate come nel libro
di Lane, ma restituite alla originaria dimensione cinematografica,
poiché ciò che nasce per essere proiettato su uno schermo, piccolo o
grande che sia, trova immediato e più consono riscontro attraverso l’impiego
di un dispositivo equivalente, sempre secondo la lezione di Rosi
che in Salvatore Giuliano non cercava di riprodurre la realtà ma l’immagine
già riprodotta dei cinegiornali d’epoca e delle foto scattate sul luogo
in cui il bandito Giuliano, presunto autore unico e a senso unico della
strage, fu trovato morto. Ovviamente tra Portella e Dallas le connessioni
sono molte altre, come la sistematica eliminazione del principale e
insufficiente responsabile (Giuliano come Oswald), la morte non meno
misteriosa di alcuni testimoni, la reticenza degli organi istituzionali a far
luce sui fatti, la tendenza degli stessi ad alterarne o inquinare le prove,
l’ombra della cospirazione o del complotto che dir si voglia, la commistione
tra mafia, forze dell’ordine e servizi segreti, lo scenario incombente
della guerra fredda. Nessuna di queste circostanze sfugge allo storico
film di de Antonio e Lane, come non sfuggiva né al Rosi di Salvatore
Giuliano né, a maggior ragione, al Benvenuti di Segreti di Stato, attento
a esibire i materiali d’archivio, amatoriali e istituzionali, onde prenderne
le distanze ed evitare ogni equivoco realistico. Ma comuni, e qui
elencate sommariamente, non sono soltanto le circostanze. Comune è il
concetto inequivocabile, corrispondente a un meccanismo di interpretazione
che provvede a confutare l’unicità del soggetto attivo, della postazione,
del movente, della testimonianza. Con l’obiettivo di pervenire
per gradi, ipotesi, indizi a una visione complessa, decostruzionista, falsi-
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