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Con In the Year of the Pig volevo costruire un’arma intellettuale da usare
contro la nostra guerra in Vietnam. Tutto quello che avevo visto puntava
all’emozione, attraendo solo quelli che erano già stati smossi. Essere
contro la guerra non è abbastanza. Perché c’eravamo? Come c’eravamo
entrati? Fare un film che non fosse né una lezione né un urlo. Il film inizia
con il periodo francese, i primi anni trenta, e arriva fino all’offensiva
del Tet del 1968. Fonti: vecchi cinegiornali che tutti hanno dimenticato;
interviste; film dalla Repubblica Democratica del Vietnam e dal Fronte
Nazionale di Liberazione; ma soprattutto film dalla tv americana in cui
la guerra è stata nascosta rendendola parte dei programmi informativi
quotidiani, appiccicando i villaggi bruciati tra le pubblicità del deodorante
e della Cadillac. Rendendola quotidiana, la tv l’ha fatta sparire.
Volevo riportarla indietro, storia in film a 24 fotogrammi al secondo.
(Movies and me, Nation Film Theatre Programme, maggio-luglio 1974)
In the Year of the Pig era/è un’arma organizzativa, un collage storico
della lotta del popolo in Vietnam. [...] Fu il primo film marxista americano
a essere nominato agli Oscar. Questo non vale quanto l’anello che
un ufficiale vietnamita mi diede solennemente a Lipsia, dove il film vinse
un premio, un anello fatto con i rottami di un aereo abbattuto in Vietnam.
[...] Non sono un liberal di sinistra e non lo è nemmeno il film.
(“Jump Cut”, 19, dicembre 1978)
Interesse
Se difendo il mio film è perché è un buon film e se ci avessi messo dentro
tutto il chiacchiericcio più scontato sarebbe stato un brutto film. Se
si riempie la testa della gente di cose risapute, si ottengono film puramente
didattici che nessuno, di sinistra, di destra o di centro, vuole vedere,
perché sono film brutti. Se si fa un film, per prima cosa bisogna essere
interessanti! Non è ancora giunta l’ora in cui si potrà essere didattici
come Andy Warhol, la cui didascalicità, basata sul nulla, ha una durata
lunga, come se si trattasse di qualcosa di didattico. (“Cahiers du
Cinéma”, 214, luglio-agosto 1969)
In the King of Prussia
Il film non finge di essere oggettivo. È un film d’impegno che supporta
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