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suoi collaboratori presenti, divenne chiaro che il vuoto creato quando Mc-
Carthy era stato battuto a Chicago era stato un evento politico significativo
quanto la sua miracolosa campagna. McCarthy divenne una figura nazionale
importante che presentava un’alternativa. Più il discorso di de Antonio si faceva
chiaro, più risultava deprimente comprendere che nessun’altra figura politica
era giunta a fornire un’alternativa allo scopo comune della nazione. È vero,
non c’erano state competizioni per la presidenza, eppure il triste pensiero si
soffermava sul fatto che McCarthy avesse creato qualcosa di unico, che qualcosa
fosse definitivamente andato in pezzi a Chicago.
Deac Rossell, From Joe to Eugene: to hell and back, “Public Occurrences and
Boston After Dark”, 2 giugno, 1970.
Millhouse: A White Comedy
Usa 1971, 16mm, 93 min; regia Emile de Antonio; montaggio Mary Lampson; fotografia
Ed Emshwiller, Richard Kletter, Dan O’Reilly, Bruce Shaw, Mike Gray;
suono Mary Lampson; musica L. Bridge; cast Jerry Voorhis, Jack Anderson, Jack
McKinney, James Wechsler, Fred J. Cook, Joe McGinnis, Jules Whitcover, Laverne
Morris; produzione Emile de Antonio per Turin Film Co.; distribuzione National
Talent Service, New Yorker Films, MPI Home Video 1988
Biografia sarcastica, impietoso atto d’accusa, feroce sberleffo e quadro di un’epoca:
protagonista è Richard Milhous Nixon, l’unico uomo politico americano
capace restare sulla cresta dell’onda per quasi un trentennio di agone pubblico.
De Antonio preconizza con geniale impudenza quello che sarebbe venuto di lì
a poco, lo scandalo Watergate: la fine di un’era.
Millhouse non è solo un film su Nixon (il titolo prende in giro il suo secondo
nome), ma riguarda quell’America che rende possibile un fenomeno come
quello di Nixon. Fa infuriare e intende far infuriare. Emile de Antonio, il cui ultimo
film di successo era In the Year of the Pig, ha fatto per Nixon più o meno
quello che aveva fatto a McCarthy in Point of Order. Partendo dai cinegiornali e
dalle interviste ai partecipanti e agli osservatori della carriera politica di Nixon,
de Antonio usa abilmente i flash-back, il montaggio, le giustapposizioni e i doppi
sensi per raccontarne la storia. [...] È la prova che il sogno americano può diventare
realtà – ma soltanto per persone mediocri che non lo meritano. [...]
Considerando il soggetto, questo è veramente un film horror, malgrado il fatto
che de Antonio lo definisca una commedia “nella tradizione dei fratelli Marx”.
Dopo tutto i fratelli Marx facevano film, non erano alla testa della più potente
nazione del mondo. E non erano mediocri. La domanda che questo film veramente
pone, ovviamente solo in maniera implicita, è: come può uno come
Nixon raggiungere l’apice, lui che non aveva niente a sostenerlo fuorché il successo
come avvocato a Wall Street, e che così spesso sembrava fuori luogo? Il
fatto che uno come Nixon possa diventare presidente dice molto, ma niente di
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