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lento da spia che nella paranoica America hooveriana lo aveva trasformato
in uno degli uomini più spiati del paese. Già in quel nostro primo
incontro scoprii che su di lui l’Fbi aveva raccolto un dossier di diecimila
pagine, e che su quella montagna di congetture, associazioni improbabili,
menzogne, calunnie De intendeva costruire una sorta di autobiografia
cinematografica. Come i servizi segreti statunitensi, teneva a sua
volta da anni un diario personale e collettivo insieme, una sorta di contro-storia
degli Stati Uniti fondata su documenti, articoli di giornale, fotografie,
incontri, note di lavoro, informazioni desecretate.
In quel collage che a poco a poco si andava costruendo lui non era
che uno dei personaggi, di certo non il protagonista assoluto. Il vero
oggetto della sua scrittura era l’America uscita dalla seconda guerra
mondiale e arrivata da poco più di un anno all’edonistica presidenza di
Ronald Reagan, il grande potatore: l’America della guerra del Vietnam
e della segregazione razziale, della caccia alle streghe maccartista, dell’assassinio
di John e Bob Kennedy, di Martin Luther King e Malcolm
X, e della criminale carriera politica di Richard Nixon, ma anche l’America
antagonista dei movimenti per i diritti civili, contro la guerra e il
nucleare.
Ci sarebbe stato da ridere, mi disse, a contrapporre le due versioni
dei fatti: da un lato le sofisticate tecniche di comando delle istituzioni
politiche, burocratiche, economiche, finanziarie, giudiziarie e militari
del paese e le loro assai poco trasparenti imprese, dall’altro un atto di
resistenza individuale, il tentativo di ristabilire un po’ di verità. Non
era quello, in fondo, che la Costituzione statunitense chiedeva e garantiva
ai cittadini del paese più libero del mondo? Un sincero e puntuale
rispetto dei propri diritti e dei propri doveri, tra cui la critica serrata, la
denuncia, il dissenso, ogni volta che la cosa pubblica si riveli privata e
abusiva.
Rivedendo oggi Mr. Hoover and I, l’ultimo film di Emile de Antonio, terminato
qualche settimana prima della sua morte improvvisa, è come se
fossi proiettata all’indietro. Immobile in un primo piano frontale o a mezza
figura, nel suo studio sulla 6a strada, De parla a un ipotetico spettatore,
a me, ai giovani che allora non erano ancora nati, del puzzle America, provando
e riprovando a metterne insieme i pezzi, spostandoli, combinandoli,
andando per successive deduzioni. Il suo è un calmo lavoro di analisi,
freddo, per niente eccitato. Ciò che, nel guardarlo e ascoltarlo, emoziona e
attiva pensieri e memoria è la forza dei suoi ragionamenti, la sua capacità
di concatenare le cose, di rendere nitida la trama del grande romanzo sto-
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