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nastro degli eventi accaduti negli ultimi quindici anni. [...] Se dovessi
fare un appello, sarebbe per la creazione di un archivio elettronico. I
network che usano le nostre onde libere, ognuna delle quali appartiene
al popolo americano, sarebbero obbligati a sostenere e a mantenere
questo archivio, in cui ogni cosa verrebbe custodita e resa disponibile a
ognuno. (“Shantih”, 1.4/2.1, inverno-primavera 1972)
Una cosa con cui conviviamo, in modo particolare nell’era della televisione
e nell’era di Ford, è quella che potremmo chiamare la discontinuità
della storia. La storia per noi è dispersa ogni giorno in piccoli
frammenti in televisione e cioè senza alcuna continuità; non abbiamo alcuna
prospettiva storica. [...] Noi crediamo nella storia e non vogliamo
vedere gli anni sessanta scivolare via in un tombino. Una delle prime
idee, una delle prime lezioni del film [Underground, NdT] era di collocare
la nostra stessa storia, la storia che abbiamo attraversato, in una
qualche prospettiva. (“Liberation”, luglio-agosto 1976)
Penso che siano i vincitori a scrivere la storia. [...] Il soggetto di tutta la
mia opera è la storia. Ciò che intendo quando dico che non credo più alla
storia è che non credo alla maggior parte delle storie scritte ufficiali.
Penso che ci sia qualcosa di rivelatore nell’immagine filmica del documentario,
immagini che esistono, non importa quanto si venga accusati
di manipolarle. Vivendo la storia che è il soggetto dei miei film, lo stesso
volto umano, nei suoi atteggiamenti e nel linguaggio che il viso esprime,
ha modo di dare al pubblico un sentimento, così che il pubblico possa
fare la sua scelta – non importa quanto lo manipoliate. Ed è abbastanza
facile manipolarlo! (Jean W. Ross, Emile de Antonio, in Contemporary
authors 117, Gale Press, Detroit, 1986)
Strumenti
Non considero mai i film come strumenti di organizzazione politica. Li
considero come film. È come essere madre, in un certo senso. Una volta
che si è fatto un film, in un certo senso lo lasci andare. Devo fare qualcos’altro.
Spero che la gente lo usi in un modo che sia produttivo. Ma non
posso fare il successivo passo politico che alcuni registi fanno, e cioè
passare tre anni a lavorare con il film. Non potrei sopportarlo. Voglio
davvero fare un altro film, non passare il resto della mia vita a parlare di
questo. (“Independent”, luglio-agosto 1982)
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