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prendendo a soggetto il regista stesso e Hoover e poi si dirama fino a
esplorare aspetti separati di ciascuno – e non rispetta sempre la progressione
cronologica di ogni sequenza. All’inizio del film predominano inquadrature
molto lunghe; alla fine, i tagli di montaggio diventano molto
più frequenti.
Dopo i titoli di testa, de Antonio, in giacca e camicia, dice alla macchina
da presa: «Se mi si chiedesse di scegliere un cattivo della storia di questo
paese, non sarebbe Benedict Arnold, né sarebbero dei cospiratori comunisti,
né sarebbero delle spie per i nazisti, perché, a eccezione di Arnold,
la maggior parte di queste persone erano abbastanza impotenti,
non avevano il potere di fare nulla. Ma Hoover, perché ebbe il potere
per un così lungo periodo di tempo, perché esso era esercitato arbitrariamente,
perché era esercitato con malvagità, senza alcun segno di giudizio
o di qualsiasi senso di giustizia, perché era ostinato e capriccioso,
perché si è fatto beffe della nostra Costituzione...». La sua frase è interrotta
da un rapido taglio di montaggio, seguito da de Antonio che dice:
«Non tagliare. Abbiamo tagliato dicendo che, naturalmente... Stiamo
continuando?» Una voce fuori campo dice: «Sì», e de Antonio inizia
una nuova frase su Hoover.
Un po’ più tardi c’è un altro taglio dirompente, John Cage che mette
dell’olio di mais e poi del pane in un tegame, mentre descrive le varie
cose che sta facendo. Solo verso la fine di questa sequenza la macchina
da presa si muove e rivela che Cage si rivolge a de Antonio dall’altra
parte del bancone, e solo dopo ciò de Antonio richiama il fatto che si
suppone parlino di indeterminatezza – a questo punto c’è un taglio di
nuovo su de Antonio in giacca e camicia, che parla di Hoover.
Un po’ più avanti, dopo che de Antonio, nell’auditorium del college,
ha comparato le audizioni esercito-McCarthy con le audizioni Iran-
Contras, c’è uno stacco su de Antonio che, mentre si sente il rumore
meccanico della macchina da presa, dice: «Questo film, anche se probabilmente
non sarà visto da molte persone, è un tentativo di sovversione.
Questo film è un film sulla posizione. Sono contento che stiamo ascoltando
il suono. Perché il processo di ogni arte non dovrebbe essere inserito
in qualunque cosa sia quell’arte?».
Tutti e tre questi tagli dirompenti funzionano come cardini sottili e
come digressioni nella discussione, piuttosto che come interruzioni irrilevanti.
Nel primo e nel terzo siamo messi al corrente del processo di
realizzazione del film, un gesto modernista che ci prepara a sua volta all’introduzione
di Cage, che, come Warhol, può essere descritto come
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