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Vita e dossier di un
filmmaker anarchico
Jonathan Rosenbaum*
La questione per me, nell’opera di de Antonio, non è mai stata l’intelligenza
– i suoi film sono pura intelligenza – ma l’intelligenza filmica. Il
montaggio di Point of Order (1963) ha certamente questa intelligenza
filmica, e così ce l’ha il potente inizio di In the Year of the Pig (1968), ma
in entrambi i casi si trattava di manipolare in modo creativo del materiale
d’archivio. Quando si tratta di filmare del materiale suo, de Antonio
sembra considerare la macchina da presa come un meccanismo per registrare
dei mezzibusti, piuttosto che come un mezzo espressivo in sé: la
sua intelligenza si esprime cioè soprattutto nelle sue decisioni su cosa
filmare e come montare, non sul come filmare.
Mr. Hoover and I (1989) è calibrato sul principio del mezzobusto in
maniera anche più scoperta e inesorabile rispetto agli altri film, e, dal
momento che il mezzobusto in questo caso è principalmente de Antonio
stesso, si potrebbe supporre che questo sia il suo film meno cinematografico.
In realtà, per il modo in cui è concepito e realizzato – filmato,
parlato, e montato – risulta essere il suo film più cinematografico, un
film che richiama l’attenzione proprio sulla sua costruzione in quanto
* Nuova versione, rivista e corretta per questo libro, di un saggio originariamente pubblicato
in “Chicago Reader”, 18 maggio 1990.
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