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tenzione, Welch ne viene fuori male tanto quanto McCarthy. Si presenta
come un avvocato piuttosto brillante, sinistro, intelligente, che ha usato
le tecniche di McCarthy per distruggere McCarthy... Non fraintendetemi.
Volevo che McCarthy fosse fatto a pezzi, ma volevo anche che l’intero
sistema si svelasse, e le uniche persone che lo capirono furono pochi
marxisti.»
Per la stessa ragione, Mr. Hoover and I non è solo un attacco all’Fbi di
Hoover ma una dichiarazione di indipendenza da tutte le burocrazie governative
e non. (De Antonio polemizza anche contro la Cia. In News
From Afar (1989), un affascinante cortometraggio realizzato da Shu Lea
Cheang poco prima della morte di de Antonio, propone sul serio – mentre
discute i recenti avvenimenti in Europa orientale, in Unione Sovietica,
e in America centrale – che Bush abolisca la Cia: «Non abbiamo bisogno
della Cia più di quanto abbiamo bisogno di ali per volare».)
Autodefinitosi anarchico, de Antonio credeva più di tutto nel valore
della schiettezza – augurandosi che il suo pubblico non solo pensasse,
ma pensasse da sé. È per questo che insistette a realizzare Point of Order
senza narrazione – non c’era bisogno di spiegare che cosa stava succedendo
e quale fosse il rapporto del film con quegli eventi – e per questo
seguì lo stesso principio in In the Year of the Pig. Paradossalmente, Mr.
Hoover and I potrebbe essere descritto da un certo punto di vista come
un film consistente di poca narrazione – de Antonio che dice quello che
pensa. Eppure il film è coraggioso e lucido abbastanza da dire molto di
più di quello che de Antonio sta dicendo, e anche da fare più di quello
che sta facendo. La sua costruzione dialettica e il trattamento di de Antonio
del proprio discorso come “materiale” artistico piuttosto che come
semplice dogma ci libera come spettatori, e ci costringe a impegnarci
con il film come faremmo con un’altra persona in un dialogo; il soggetto
non è solo Hoover e de Antonio, ma ciò che essi rappresentano in
relazione a noi stessi.
Questo è solo uno dei modi in cui Mr. Hoover and I può essere paragonato
con profitto a Roger and Me (1989), un film che ottiene successo
commerciale ma meno pensiero e meno riflessione. (Significativamente,
de Antonio inizialmente prevedeva di chiamare il suo film Mr. Hoover
and Me, fino a quando apprese il titolo che Michael Moore stava per dare
al suo film, un film, per inciso, su cui era molto critico.) È un peccato
che il film di de Antonio non sia stato scelto da uno degli Studios importanti,
o che non abbia avuto recensioni su “Time” o “Newsweek” o su
uno qualsiasi dei programmi tv, come è stato per il film di Moore, ed è
un peccato che la maggior parte della gente in questo paese non ne sen-
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