STANZE_12_23_INTERNI

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The Lost Flowers of Alice HartAustralia, 2023ideatore Sarah Lambertregia Glendyn Ivinsoggetto omonimo romanzo di Holly Ringlandsceneggiatura Sarah Lambert (pt. 1-5, 7),Kirsty Fisher (pt. 3, 5), Kim Wilson (pt. 4, 7)interpreti e personaggi Sigourney Weaver,Asher Keddie, Leah Purcell, Frankie Adams,Alexander England, Charlie Vickers,Tilda Cobham-Hervey, Alyla Browneì,Alycia Debnam-Carey, Sebastián Zuritafotografia Sam Chiplinmontaggio Dany Cooper, Deborah Peartmusiche Hania Raniscenografia Melinda Doringcostumi Joanna Mae Parkproduttore Barbara Gibbsproduttore esecutivo Jodi Matterson,Bruna Papandrea, Steve Hutensky,Sarah Lambert, Glendyn Ivin,Sigourney Weavercasa di produzione Made Up Stories,Fifth Season, Amazon StudiosThe Lost Flowersof Alice HartMarta Silenzi
ORCHIDEA NERA DEL FUOCODESIDERIO DI POSSESSOACACIASEMPRE CON TEPIANTA DELLE LANTERNELA SPERANZA PUÒ ACCECAREGIGLIO DI FIUMEAMORE SEGRETOQUERCIA DEL DESERTORESURREZIONERUOTA DI FUOCOIL COLORE DEL MIO DESTINOPIANTA DEL PISELLO DEL DESERTOABBI CORAGGIO, FATTI ANIMOAmbienti. Mobilio in ombra. Cartada parati.Oggetti, libri, boccette. Atmosferee sapori che si credono dimenticati.Stanze che risuonano di ricordi e divoci.Interni curati e pieni di vissuto controesterni vastissimi e selvaggi.L’Australia.“Visivamente interessante”, così lacritica accoglie questi sette episodidella serie scritta da Sarah Lamberte tratta dal romanzo di HollyRingland. Ed è vero: al di làdell’importanza del tema trattatoe della bravura degli interpreti, è labellezza delle immagini ad imporsi,ed è quindi la regia di Glendyn Ivin ela fotografia di Sam Chiplin, complicila scenografia di Melinda Doringe i costumi di Joanna Mae Park chevanno evidenziati per come hannosaputo accogliere ed evocareimpalpabili sensazioni e profondipensieri, dimensioni magiche oltreil tempo anche quando il raccontodiventa agghiacciante.Casolari diroccati in mezzo al nulla,vicini al fiume, al mare; vetratepolverose, aperte sulla naturapiovosa; piante e fiori, fogli disegnatialle pareti, amache e cuscini sopra ilfogliame, tremolii che sannoraccontare più del parlato la storia diquesta madre e questa figlia delicate,fragili, in attesa che la micciaprenda fuoco, che l’uomo di casas’infastidisca per l’impercettibilee tutto precipiti in violenza etragedia. Bamboline di stoppa allatestata del letto.Porte di legno spellato, vento,inquadrature dal basso, dentro gliambienti assieme ai personaggi,dentro la storia con loro.Case che ruotano, corridoi chevacillano, prospettive che sirovesciano al serpeggiare dellapaura, all’arrivo della furia e di ogninuovo abuso.La bellezza delle verande, il gustoper l’arredamento d’interno, per ildesign logoro, la disposizione dei vasisecondo una casualità studiata,le tende al vento, i tessuti ricamati,i messaggi sparsi ovunque comemoniti, come suggerimenti, servonoad acuire il senso della sospensione,la ferocia della brutalità che è unfuoco che divampa, definitivo sullaterra (il padre violento muorebruciato), imperituro dentro di Alice.Persino il capanno carbonizzato,con le sculture in legno di madri ebambine, conserva un fascino che hamolto da dire, per chi vuole ascoltare.E poi grandi distanze, la Madre Terra,con paesaggi degni di TerrenceMalick, e una nuova casa, La casa,quella del vivaio in cui abita la nonnadella ragazza (e in cui Alice verràaccolta e cresciuta) e tutta unaschiera di donne vittime dimaltrattamenti riabilitate in “fiori”,come quelli che curano e cuiassomigliano, quelli che cresconoe legano in mazzetti portatoridi significati, un linguaggio altronecessario dove i silenzi sono tanti.Anche qui, in tutta la proprietàchiamata Thornfield, si contempla53/FOTOGRAMMI/note
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Atelier e studio di un giovane arti
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Uscite pedonali di un parcheggionel
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