VOL 2 – Arquitetura nas Fazendas do Sul de Minas ... - Monumenta

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dizer de Lucio Costa. Se lhes falta a ênfase que civilizações mais apuradas
conferiram às suas moradias, será exatamente nesta despretensiosa beleza, nesta
fisionomia não maquilada, que devemos buscar seu valor e importância7 .
Alves Costa refere-se aos volumes simples da arquitetura chã, “uma leitura
volumétrica de geometria simples a contrariar um certo dinamismo mais
teatral do espaço interior” 8 . Dias de Andrade cita Rainville em seu manual:
Devemos aconselhar sobretudo uma grande simplicidade na ornamentação, o bom
gosto na architectura nasce do caráter individual, da harmonia das partes entre
si, e da graça do todo; isto póde obter-se tão bem em uma simples casinha, como
em um monumento grandioso9 .
Nossos mestres aplicavam essas velhas práticas na arquitetura corrente com
a naturalidade de quem faz apenas o que sempre fizeram seus antepassados.
Mas não só da harmonia e da proporção se valeram nossos colegas dos
séculos XVIII e XIX, valeram-se também da grandiosidade, da magnitude, da
magnificência. Por vezes, parece-nos que as proporções exageradas nas relações
de escala com o homem, notadas na altura do pé-direito, nos portais e nas
janelas, são uma questão simbólica, uma vez que a técnica construtiva era a
mesma para todas as classes sociais. Os proprietários mais abastados
utilizavam-se da fartura de materiais e das proporções exageradas, além de
maior riqueza de detalhes, para expressar sua posição social.
Contudo, a chamada “matriz mineira” precisa ser mais bem identificada.
Trata-se de uma arquitetura forjada em território mineiro, com raízes tanto na
arquitetura popular quanto na arquitetura erudita portuguesa, usando técnicas
construtivas tradicionais no norte da península, como a estrutura independente
de madeira sobre bases de pedra. Em território mineiro, com o apuro técnico
desenvolvido a partir da reconstrução da Baixa Pombalina, esse sistema
tradicional sofre um processo evolutivo que resultou na “gaiola” de madeira
com estrutura isostática. Sofre também um processo evolutivo no sentido
estético à medida que, aos poucos, vai deixando de lado a simplicidade
desordenada das primeiras construções para incorporar preceitos clássicos,
como proporção, simetria, harmonia e alguns elementos decorativos do
repertório clássico. Dessa maneira, forjou-se em território mineiro uma
arquitetura com características ímpares no Brasil, como a leveza e a altivez,