o outro possível: a poesia de armando freitas filho em ... - UninCor

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mesmo o ritmo errado, desenfreado ou gago, que não alcança o cerne fugidio das coisas”, vê
em CDA uma medição de impossibilidade ou seu limite.
A ânsia em busca do outro, em busca do mais íntimo, da similitude é marcada em
sua poética. Para o poeta, há sempre algo oculto, enigmático que não se define. É nesse
sentido que reflito sobre a questão do tempo como fundamento (necessário) que possibilita na
busca ao outro uma mudança, uma conversão. Qual sentido AFF confere à apropriação que
faz aos poemas drummondianos? Que enigma é esse o qual não se resolve e que
constantemente o eu - lírico tenta solucionar?
Destarte, o encontro ao outro não se realiza como fusão, mas como corte, é o que
Bosi (2003, p. 08) confirma:
Um – no - outro de Armando não se realiza como fusão lírica, mas sempre corte, em
que a ferida testemunha o encontro. A persistência é como uma doença, um
caminhar de cego que forceja para descrever a sombra mais do que a silhueta,
encontrando o oco do que morde.
A função do corte leva a compreensão do desejo do eu-lírico em separar-se do que
não lhe agrada. Através da citação acima, pode-se pensar no sentido do corte em relação à
escrita, abordado por Compagnon (1996, p.13), na medida em que lemos um texto, as frases
dentro dele vão assumindo um poder e, no momento, em que as relemos, vão tornando-se
“fórmula autônoma”. Diante essas ações, são realizadas operações de “re-cortes”. De acordo
com (Ibid), o “fragmento escolhido converte-se ele mesmo em texto”.
Comparando o relato de Compagnon e a escrita poética de AFF percebe-se que a
escrita é feita num certo momento a partir de fragmentos condensados de CDA, que se fazem
explodir em sua poesia.
No período entre 2003 a 2007, há a maior concentração de diálogos poéticos com
CDA, porém, AFF não fazia como o homem da tesoura (relato de Celine Cashiers 12 ), que lia
com uma tesoura nas mãos, recortando o que o desagradava 13 , mas recortava em seu
pensamento, para logo depois não jogar fora, mas esmiuçar, pedaço por pedaço, aquilo que da
poesia de Drummond, não conseguia digerir. É como se guardasse o não-entendível para mais
tarde poder re-dizer. O poeta recortava o que era problemático, e assim surgia, uma nova
forma de escrita “ex-citada e dilacerada 14 ”.
Portanto é um recorte que o poeta contemporâneo realiza em ‘Numeral/
12 CÉLINE, Cahiers apud COMPAGNON, 1996, p. 23-24.
13 “Eu leio com a tesoura nas mãos, desculpem-me e eu corto tudo o que me desagrada” (COMPAGNON, 1996,
p. 24).
14 Termo usado por Compagnon (1996, p.25) “criara a verdade da leitura como excitação e dilaceração”.