o outro possível: a poesia de armando freitas filho em ... - UninCor

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Escrever o pensamento à mão.
Reescrever passando a limpo
Passando o pente grosso, riscar
Rabiscar na entrelinha, copiar
Segurando a cabeça, pelos cabelos
Batendo à máquina, passando o pente
Fino furioso, corrigindo, suando
e ouvindo o tempo da respiração.
Depois, digitar sem dor, apagando
Absolutamente o erro, errar. 18
A mão é o membro responsável pela concretização da escrita. É a possibilidade da
passagem do pensamento ao concreto da poesia. Não é a máquina e nem o moderno
computador que realiza a atividade, mas é a escrita a mão pura, na proximidade, no traço, na
força do pulso, dos dedos, na marca da letra.
Pelo “pensamento a mão”, o que se pretende sugerir já é da ordem de um
desestabilizar dos domínios do texto da escrita mecânica. O ato de escrever, em AFF, deixa de
ser escrita como expressão de automatismo, de superficialidade, em proveito de uma escrita
“de-morada”, presa ao papel e pensamento. A folha de papel não é só objeto, mas sim um
espaço, no qual, a escrita se expande para além de si, é uma extensão, é a possibilidade de
visualizar o que vem do pensamento.
Carvalho (2008, p. 09), “a mão vai retirar o véu, anterior e transparente, para
possibilitar que se toque com os olhos a outra materialidade” e expandindo a reflexão:
A mão destampa o escondido ou anunciado como nuvem desejante que a mão
procura na sua fome expansionista de descoberta. Uma das descobertas é que a mão
passa e o tempo passante é a oferta das mãos. Como inscrever sem registrar o
impasse de ficar retido, de enclausurar o arisco movimento que necessariamente
escapa.
No poema 19, o poeta escreve por etapas, num processo. Primeiro com a mão
pura, coloca o pensamento no papel, depois reescreve, passa a limpo usando um “pente
grosso”, risca, completa nas bordas e entre palavras, rabisca, até chegar o momento de passar
“o pente fino” como a catar piolho, minuciosamente, vagarosamente bate à máquina, atento
ao olhar, com os dedos nas teclas ouve o “tempo da respiração”. No ato da re-escrita corre-se
o risco de dizer diferente ao já dito, o traço anterior já não é o mesmo; quando ele tenta dizer
melhor já está dizendo outra coisa, o ato é uma das suas dores. Depois de todas as etapas, no
computador “digitar sem dor”; como já se passou as dores do corte, percebe-se que o poema
18 Numeral/ Nominal, 2003, p. 43.