o outro possível: a poesia de armando freitas filho em ... - UninCor

34
aposta na escrita – a palavra poética como flecha, e à máquina drummondiana – sua atividade
constante, a velocidade, o potencial, conceitos que vão ser trabalhados mais adiante.
Em “Tercetos na máquina” o poeta segue o mesmo ritmo de Drummond, usando
três versos em cada estrofe, perfazendo um total de trinta e duas estrofes, não usa o verso
decassílabo, herança do classicismo para sua poética, traz um traço da pós-modernidade: o
verso curto e livre. Em seu poema, o eu – lírico discursa ora com a aparição da máquina – que
se realiza em “A máquina do mundo”, ora com o ato de escrever. Inicia descrevendo a escrita
poética que é árdua e a luta do poeta em alcançar o pensamento:
Tercetos terríveis
de tantas arestas soldadas
sem cuidado e melodia.
(...)
O pensamento não parou
para refinar um pouco
a irrecusável caneta de ferro
ora em brasa, ora gélida
na escritura minuciosa
no contraforte da montanha
A escrita poética é difícil “tercetos terríveis”, “a escritura minuciosa”.
Na 4 e 5 estrofes, o eu – lírico retoma as formas de aparição da máquina “no
contraforte da montanha”, numa superioridade a ele. Mais adiante, na 7 estrofe se localiza
espacialmente “na treva do chão”:
mostrando em baixo-relevo
na treva do chão, a ferrugem
da existência corroída pela dor
Nessa ambiência o sujeito lírico, fora de si, porque tenta buscar o outro, em
contemplação, está numa perspectiva imóvel face à escrita poética de CDA. A forma de
aparição está superior a ele. Quando utiliza “atrás da couraça imóvel” se percebe a outra face
possível desse objeto, a face persuasiva que o atraía: “inevitável, inerente / apesar da mirada
azul / do olhar e da serra”.
Já que “não poupava ninguém / no corte da sua herança”. Parece delinear-se o
convite a este mundo: o mundo da escrita contemplativa de CDA, porém o eu – lírico –diante
da grandiosidade - resistia, pois via “Iluminação negativa provinda / de um sol desligado,