o outro possível: a poesia de armando freitas filho em ... - UninCor

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continuação “Numeral” de “Numeral/ Nominal”, o qual, não tem nenhum poema intertextual
com CDA. A primeira parte é marcada por um constante diálogo com outros poetas: Cabral,
Rosa, Machado, até chegar a CDA.
Permeando a ordem cronológica dos dois livros, cada um deles dividido em duas
partes, observa-se a maior concentração do diálogo que se trava com CDA na segunda parte
de Numeral/ Nominal e na primeira de Raro Mar, o final do livro de 2003 dá seqüência ao
início do livro de 2006. É observado sequencialmente que os poemas de Numeral/ Nominal
são construídos com versos mais curtos, já os de Raro Mar são marcados pelo verso mais
longo, chegando a trazer a prosa poética. Pensa-se na recusa à fragmentação e pela escolha do
verso mais corrente, sem quebra, sem paradas e/ou divisões.
Após essa sondagem, foram escolhidos para análise deste capítulo os poemas
‘DNA, CDA’ e ‘Releitura’. Houve uma diferença temporal entre a publicação de um livro
para outro. A diferença estabeleceu-se da seguinte forma: os poemas de Numeral/ Nominal
parecem descrever imagens mais concretas, já os de Raro Mar apresentam imagens mais
abstratas, permeados por um movimento temporal mais demorado, são mais detalhes, é um
tempo que se retorna e que exige um olhar mais preparado. São marcados por um estágio de
leitura e releitura mais maduros. O fator de madureza encontrado pode ser entendido pelas
constantes leituras e releituras a qual passa o eu – lírico, também justificadas pelo título do
poema ‘Releitura’.
O tempo de convivência na poesia proporcionou uma demora 76 e influenciou
muito o eu - lírico, dessa influência surgem imagens de alteridade que o levam a uma
transformação que pode ser observada pelo significante ‘máquina e pedra’, pois ao longo da
pesquisa recebem conotações diversas.
A máquina/ pedra do 1º capítulo, em especial, no poema ‘Manual da máquina
CDA’ é de pedra e pensamento, é bruta e precisa ser lapidada. Já no poema ‘DNA, CDA’ é a
pedra sua, seu próprio ato de escrita, o fazer poético é entendido como uma máquina em
atividade/ em ofício, e em ‘Espelho e cego’ há um jogo “máquina quebrada da pedra” 77 . A
máquina/ pedra se parte após “explorar o plano” 78 . Dá-se a entender que o plano seria a
poesia de CDA, logo, após análise minuciosa e levando-se em conta o tempo que foi gasto
para entendê-la, visto que se refere a tantas releituras, deixando o eu – lírico diferente,
transformado.
76 Heidegger, 2001, p. 129.
77 Raro Mar. Último verso da poesia Espelho e cego. 2006, p. 20.
78 Raro Mar. Verso da poesia Espelho e cego. 2006, p. 20.