o outro possível: a poesia de armando freitas filho em ... - UninCor

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lúcido, a oferta gratuita e envolvente da escrita poética que o dominava.
Em ambos os poemas, o eu – lírico se manifesta por um caminhar. Em “A
máquina do mundo” segue “uma estrada de Minas, pedregosa” é clara a referência espacial.
Em “Tercetos na máquina”, inicialmente, a estrada trilhada fica confusa em relação ao que
seja e à sua localização, mas no decorrer da análise percebe-se que a estrada é a escrita
poética e a espacialização vai tornando-se clara, quando nos versos se relata
na escrivaninha, (...)
(...)
com suas gavetas fechadas
de chaves perdidas para sempre
O eu – lírico está “ensimesmada na estrada”, não saindo dela, tentando trilhá-la. A
estrada é para ele “pedra bruta sem preparo”. A figura poética pedra refere-se ao ato de
escrever, absorvendo em si mesma a falta de interesse por aquilo que se encontra ao redor,
pois a pedra é bruta “coisa em si”, precisa ser lapidada.
De acordo com Correia (2002, p. 37) a metáfora “pedra” constante na poesia de
CDA “transforma-se em enigma plurívoco, motivador de interpretações diversas”.
O diálogo entre “A máquina do mundo” e “Tercetos na Máquina” sintetiza o
problema crucial que se propõe a obra do poeta, o caminhar na estrada de um poema ao outro
é sempre interceptado pela “pedra-desafio”: que nada mais é que a admiração, contemplação e
não recusa à poesia drummondiana.
As formas em que o eu - lírico aborda a aparição, contemplação e não recusa da
máquina assemelham-se a seqüência apresentada no poema drummondiano “A máquina do
Mundo”, analisada por Bischof (2005), porém um outro sentido, o que está em análise é o
diálogo com CDA. O poeta caminhante tenta fazer coincidir novos enunciados e novas visões,
encenando junto a uma dinâmica do olhar à memória crítica de suas leituras e de sua escrita.
Dessa forma, proponho uma comparação à noção de máquina analisada, no poema
“26” e “Manual da máquina CDA”. O que se observa é um contraste quanto aos conceitos.
Antes CDA era considerado uma máquina inatingível, que possuía todo ritmo e potência.
Sendo necessário na vida do poeta a velocidade para acompanhá-lo. Não era visto como uma
máquina que recusa e que tem algum tipo de insegurança. Já “A máquina do mundo” registra
pela sua totalidade e não é aceita. Em “Tercetos na máquina” CDA é visto como uma
totalidade, e é aceito. O poema joga com aspectos negativos: a dificuldade em acompanhar
essa máquina, e aspectos positivos: o desejo desafiador de acompanhá-la. E fica uma reflexão: