o outro possível: a poesia de armando freitas filho em ... - UninCor

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Áporo é, como observado, uma reunião de dificuldades que, repentinamente, de
modo não explicado (“oh razão, mistério”), encontram a sua resolução, a sua brecha
de luz e liberdade. Entre um momento e outro, algo no poema se faz. Algo atropela
o mundo parado de imagens recorrentes, do espaço estagnado e claustrofóbico,
dando origem a um fato, um acontecimento. Esse momento, vértice da peripécia,
parece ser a mola mestra do poema. Narra-se ali, de maneira concisa, o instante
crucial de um acontecimento, o nó, subitamente desfeito, de uma transformação.
Aporia não se realiza nesta concepção, pois a flor que fura o asfalto em Aporo e
que parece significar, por um momento, a possibilidade de existência de algo outro, não
bloqueado e liberto não nasce em “Aporia”, aqui não há libertação e claridade. O poeta
continua camuflado.
neste labirinto, sem vestígio
de raiz ou flor provável
de portal na terra, camuflado.
Em AFF, a poesia toma forma no percurso, na caminhada de busca, marcada pela
“inquietação e aporia”, busca de alcance e impossibilidade 71 e a articulação que tal
impossibilidade de alcance tem com a realidade, como visto pelos críticos - Hutcheon,
Jameson e Santiago - a impossibilidade de um mesmo estilo, daí o que melhor explicaria essa
escrita seria - pastiche ou paródia intertextual - é o que o poeta realiza. O poeta convive em
diferença.
A partir das análises percebeu-se que a paródia é a convivência com o mesmo
estilo, o que se entende também por pastiche.
Contudo o que não acontece em ambos os poemas é a prevalência do verso
decassílabo em “A máquina do mundo” e a redondilha menor em “Aporia”. Utiliza de versos
livres.
Há uma coexistência 72 , num mesmo espaço do moderno e do pós-moderno, do
antigo e do novo, do passado e do atual; sem que um desprestigie o outro.
Ocorre nas técnicas utilizadas na poesia um jogo de diferenciação, sem que haja
traição do significado primeiro. Para não ficar em conflito com os conceitos trazidos pelos
críticos, nos quais, a análise baseia-se, o melhor é conceituar a escrita poética de outra
maneira. Após as análises e estudos dos poemas, o que se observa é mais que paródia e
pastiche, possivelmente, trata-se de uma suplementação diferenciada. Desta forma, um novo
71 Como relata Bischof em análise de Opaco, 2005, p. 15 a 48.
72 Jameson comenta “parece essencial entender o pós-modernismo não como um estilo, mas como uma
dominante cultural: uma acepção que dá margem à presença e à coexistência de uma série de características que,
apesar de subordinadas umas às outras, são bem diferentes”. (1991, p. 29)