Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

festivais de cinema nacional e internacional. O CINUSP assume, assim, o risco
de ser contemporâneo de seu tempo, de abrir caminhos ao organizar e abrigar
produção bibliográfica tímida quantitativamente, mas potente nos problemas
que aborda e na heterogeneidade das propostas abarcadas. 1
Realismo Fantasmagórico, sétimo volume da coleção organizado pela
professora Cecília Mello do Departamento de Cinema, Rádio e Televisão da
ECA, que agora chega ao público, reúne artigos e ensaios críticos de autores
europeus, americanos e brasileiros sobre o cinema do leste asiático. O recorte
proposto por Mello contempla problema tradicional das artes em geral, e do
cinema em particular, o realismo. O título da publicação e da mostra expressa
a originalidade de Mello ao relacionar perspectivas de construção discursiva de
natureza distinta, abarcando em tese problemáticas de ordem aparentemente
opostas. De um lado, o realismo e sua tradição vinculada à experiência da e
com acontecimentos e imagens da realidade, de outro o fantasmagórico, adjetivo
que remete ao irreal, ao imaginário, ao fantasmático e ao ilusório conforme
definição do dicionário Aurélio. O realismo remonta ao classicismo grego,
ainda sem ser nomeado como tal, quando a mímese era um fim em Aristóteles.
O realismo é um campo de força da arte, em constante debate e reposicionamento
com o ilusionismo. Se as querelas entre realismo e ilusionismo,
entre regimes de representação mais ou menos intervencionistas atravessam
a história da arte, hoje acreditamos ser possível vislumbrar embates menos
românticos, uma vez ter cada um destes campos, lugar; ou pelo menos, suas
rusgas contam com amplos repertórios qualificados a seu dispor.
Historicamente, o realismo mereceu equivocadas leituras nas artes tendo
sido tratado como índice de autenticidade, ganhou matizes e é hoje reconhecido
como construção discursiva demandando novo exame à luz não apenas da
revisão de seu sentido original, como das novas acepções que tem adotado, o
que se evidencia nos substantivos e adjetivos utilizados para qualificá-lo. O
cinema subjetivo de Ingmar Bergman mereceu a denominação de realismo psicológico,
na União Soviética o realismo socialista impunha aos artistas filhos
da revolução no teatro, na literatura, no cinema o compromisso com a realidade
social, com o projeto nacional de reconstrução da União das Repúblicas
Socialistas. O retorno do real e principalmente o debate sobre seu retorno foi
1 Lista completa de volumes publicados pela Coleção CINUSP na página página
327.
II
REALISMO FANTASMAGÓRICO