Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

em termos espectatoriais, a interação com a narrativa é dissipada em favor da
contemplação pura e da experiência sensória. Nós, como espectadores, somos
convidados a adotar o ponto de vista da câmera e demoradamente estudar as
imagens que aparecem na tela em toda sua literalidade. Isto frontalmente contradiz
as regras bazinianas, uma vez que o prolongamento temporal do plano
ultrapassa em muito as demandas da história, deixando o espectador desorientado
sobre como ler uma determinada sequência hermeneuticamente.
Considere, por exemplo, Gerry (2002) de Van Sant, inspirado pelo trabalho
de Tarr. Seguimos duas personagens, interpretadas por Matt Damon e Casey Affleck,
que rapidamente percebem que estão perdidos num deserto (na realidade,
este filme foi gravado em três desertos diferentes). Praticamente nenhuma
informação é fornecida ao espectador. Não sabemos quem são as personagens,
sua relação ou o que as levou a estes cenários, nem somos elucidados durante o
vagaroso desenrolar do filme. Pelo contrário, ao espectador são oferecidos planos
extremamente longos de paisagens monumentais pelas quais as personagens
vagam sem objetivo, quase nunca trocando uma palavra entre elas (Figura
4). Considere também toda a segunda metade de Eternamente sua (Sud Sanaeha,
2002) de Apichatpong Weerasethakul, que simplesmente mostra, em planos demorados,
suas personagens comendo, descansando, fazendo sexo (real) e desfrutando
momentos de contemplação às margens de um rio na selva tailandesa.
Ou considere Japão (2002) de Carlos Reygadas, filmado inteiramente numa
pequena vila rural no México, e que devota a maioria do seu tempo a seguir um
homem cujo nome não sabemos e que perambula por paisagens rurais áridas e
pensa em cometer suicídio por razões inexplicáveis. As cenas de seus passeios
solitários freiam o andamento da narrativa, convidando o espectador a
Figura 4 – Paisagem majestosa, homens minúsculos: Gerry de Van Sant.
REALISMO DOS SENTIDOS 75