Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

ir para casa. Apichatpong, porém, aparece em quadro e pede mais uma tomada
para a cena: novo adiamento do fim. Inclusive depois de surgirem os créditos
finais, uma nova cartela aparece sobre fundo preto com o texto “de tarde”; e aí
outra sequência se inicia (esta sim a sequência final do filme). Começos e finais
se acumulam, adiam-se e repetem-se.
Algo de similar encontraremos nos três longas subsequentes de Apichatpong
em sua forma bipartida, fraturada ao meio. Diferentemente de Objeto
misterioso ao meio-dia, em que acompanhamos diversas viradas na narrativa,
os próximos filmes serão explicitamente divididos em duas partes. Eternamente
sua (Sud Sanaeha, 2002) opera tal divisão a partir da inserção dos créditos
iniciais após 45 minutos do início do filme, dividindo a narrativa em um antes
– quando os personagens do filme estão às voltas com problemas burocráticos
na cidade – e um depois – quando, ao contrário, estarão entregues a um idílio
sexual na floresta. 4 A fratura, contudo, não significa uma reestruturação completa
do filme, mas um desvio em sua trama, que segue a linearidade do percurso
que já vinha traçando, acompanhando seus três personagens principais:
Min, um imigrante birmanês 5 , Roong, sua namorada, e Orn, uma mulher mais
velha que forma um estranho e jamais consumado triângulo amoroso com eles.
Em Mal dos trópicos (Sud Pralad. 2004), o dispositivo da fratura atinge um
ponto mais incômodo e desconcertante. A primeira metade apresenta cenas
do romance entre o camponês Tong e o soldado Keng, do momento em que se
conhecem até a estranha separação dos dois, quando Tong, à noite, ao pé de
um poste de luz, afasta-se de Keng e caminha até desaparecer na escuridão. A
segunda metade do filme apresenta um novo título (Um caminho do espírito) e
abandona o registro cotidiano mais solar da primeira parte para adentrar um
universo fantástico noturno em que um soldado (interpretado pelo mesmo ator
que fizera Keng) caça um “tigre” polimorfo (interpretado pelo mesmo ator de
Tong) em uma floresta habitada por fantasmas, macacos falantes e vaga-lumes
4 A surpresa da entrada desses créditos durante projeção de Eternamente sua em
Cannes fez com que alguns críticos se levantassem de seus lugares para reclamar
que o projecionista havia invertido os rolos do filme (Cf QUANDT, James.
“Resistant to bliss: describing Apichaptong Weerasethakul”. In: QUANDT, James
(org.). Apichatpong Weerasethakul. Viena: Synema Publikationen, 2009. p. 49).
5 A temática da fronteira e de imigrantes é recorrente na obra de Apichatpong.
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