Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

cinematográfica, o aparentemente sobrenatural é filmado dentro das estruturas
do campo-contracampo, superando os códigos convencionais, de modo
que a explicação “é apenas um desejo” se torna muito menos crível. Então, o
restante deste ensaio segue para outro caminho, abordando mais literalmente
o retorno para a vida nos filmes de Chang. O texto analisa tal aspecto da obra
de Chang como uma configuração cinematográfica do tempo. A partir desta
perspectiva, os filmes de Chang Tso-chi se enquadram numa tendência mais
ampla do cinema taiwanês, que perturba o tempo linear para transparecer a
condição pós-colonial de Taiwan. Outras análises defendem que perturbações
similares no tempo linear são configurações que opõem o pós-colonial e antirrealista
com o moderno e realista. No entanto, eu argumento que a inscrição
feita por Chang desta perturbação nas convenções realistas constitui um
modelo diferente que combina realismo e pós-colonialidade. Pois se a estética
realista é associada à modernidade, o estilo de Chang, ao combinar realismo e
antirrealismo, sugere que as divisões violentas da pós-colonialidade são extremamente
presentes na modernidade de Taiwan. O ensaio conclui ponderando
se a observação dos filmes de Chang sob a perspectiva do realismo assombrado
permitiria uma reconsideração do famoso realismo do Novo Cinema Taiwanês
através de um outro ponto de vista.
Primeiro, vamos examinar como Chang amplia as técnicas audaciosas
que desenvolveu em Darkness and Light. Feii Lu demonstra como as estruturas
de campo-contracampo são utilizadas nas cenas em que personagens parecem
voltar à vida para assumir o olhar subjetivo daqueles que as perdem. Na
ausência de técnicas como fusões, este recurso cria uma ambivalência no entendimento
das cenas, já que não é possível saber se deveríamos interpretá-las
como fantasia ou realidade. Chang usa esta técnica novamente em Bons tempos,
e particularmente nas cenas envolvendo a morte de Ah Jie. Após Ah Jie
matar acidentalmente o chefe da gangue rival, o grupo inimigo vai atrás dele.
Eles encontram Ah Jie e Ah Wei numa ruela da vizinhança, que já vimos com
frequência no filme. Em função do que acontece depois, esta ruela cotidiana se
torna simbolicamente um espaço liminar carregado de transformação.
Avistando a gangue em uma das saídas da ruela, Ah Wei e Ah Jie retornam
e escapam pela outra saída. Eles correm pela vizinhança, separando-se e
tomando direções diferentes, mas planejando se encontrar na ponte da represa
próxima dali. O filme segue Ah Wei, que eventualmente volta e retorna à ruela
(Figuras 1 – 9).
REALISMO ASSOMBRADO 223