Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

shara - uma história de fantasmas
Renato Trevizano dos Santos
Plano-sequência em câmera lenta: o realismo já se complicou. A sequência
inicial de Shara trata de deixar estabelecido prontamente que este é um filme
invulgar, um filme misterioso, de cotidiano fantasmagórico, de trauma familiar,
um filme de fantasmas. Tudo isso porque Naomi Kawase decide começar seu
filme com um plano-sequência em câmera lenta? Sim, talvez seja por isso. A
ideia que há por trás do uso de plano-sequência, elemento fundamental do realismo
cinematográfico proposto por André Bazin, consiste numa tentativa de
aproximar o registro cinematográfico da duração “real” dos eventos, sem cortes
ou truques de montagem, a imagem tal como foi apreendida na realidade. Isso
parece se opor à ideia do slow motion, a priori. Imagens em câmera lenta são
antinaturais, não-naturalistas, e complicam a noção da duração real. Seriam,
portanto, não-realistas… Não?
Esse aparente paradoxo, firmado na forma do filme, ecoará no seu conteúdo
narrativo, filosófico, espiritual, psicológico; outros paradoxos, maiores e
mais difíceis de explicar (ou inexplicáveis em absoluto), farão par ao do plano-sequência
em câmera lenta: a respeito da vida e da morte, do tempo dos
vivos e do tempo dos mortos, o tempo-real e o Outro tempo, a memória, o
passado e o presente, tudo isso tratado de forma poética, intimista, sensorial;
diz-se cinema de fluxo, cinema de poesia, “cinema moderno” afinal, indicado
à Palma de Ouro em Cannes no ano de 2003, filme realista fantasmagórico: a
mim me parece mais um sensível filme de horror, sobre a morte que culmina
em renascimento, bela narrativa de amadurecimento adquirido com a dor.
No Outro tempo, visão breve que nos é dado conhecer em Shara, vozes de
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