Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

intimação do incognoscível e do incomunicável, a figura do mudo, assim, opera
uma ruptura: “os limites do seu ser e do seu corpo geralmente são indefinidos”,
escreve Chion; assim, “por definição, o mudo problematiza a ‘palavra final’ da
narrativa do filme que, supostamente, fecha o sistema narrativo como um todo
unificado”. 53 Sem dúvida, os personagens mudos em Adeus, Dragon Inn devem
ser qualificados como não vocalizados, ao invés de corpos sem voz - uma distinção
que sugere uma invocação mais deliberada de um modo anacrônico de
performance baseada no gesto. No entanto, o efeito desestabilizante sobre a
unidade e a presença é semelhante. Se a ausência da palavra falada, vista em
relação ao tema da prostituição, mantém o suspense em torno desse ato, como
uma espécie de centro oco em torno do qual a sua tensão dialética de conexão e
isolamento se cristaliza, neste contexto narrativo mais amplo ela também suspende
a unidade do corpo em si. Como Mary Ann Doane observou, a imagem
falada reforça uma ideologia da presença: som e imagem se fundem no corpo, o
que, consequentemente, surge como organicamente integral e subjetivamente
centrado. 54 Por outro lado, a mudez dos personagens do filme aumenta a sua
aura de fantasmagoria: se esses personagens já aparecem deveras desprovidos
de vida conforme se escondem nas sombras do cinema, em um vívido contraste
com os corpos vociferantes e infatigáveis ​projetados na tela, seu silêncio passivo
os torna ainda mais estranhos e parecidos com zumbis.
Conforme o filme se aproxima do fim, vemos os créditos finais de Dragon
Gate Inn aparecerem na tela, seguido de um corte abrupto para uma
gravação em reverso de planos do auditório vazio, visto da perspectiva da
tela, conforme a bilheteira liga as luzes e começa a se mover entre os corredores,
retirando os detritos. As últimas notas da trilha musical do filme
de wuxia são silenciadas pelo barulho alto das luzes de serviço, seguido
por uma imobilidade quebrada apenas pelos passos pesados ​da bilheteira.
53 CHION, Michel. The Voice in Cinema. Nova York: Columbia University Press,
1999. p. 100.
54 Ver DOANE, Mary Ann. “The Voice in the Cinema: The Articulation of Body
and Space”. In: ROSEN, Philip (Org.). Narrative, Apparatus, Ideology. Nova York:
Columbia University Press, 1986. p. 335-49.
o cinema ASSOMBRADO 183