Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

varre, cruza a parte superior do auditório e então desce a escada e deixa o auditório
pela esquerda, uma ação que leva três minutos para realizar. A câmera
permanece imperturbavelmente imóvel, gravando o auditório agora vazio por
mais três minutos. Corta. Do lado de fora de uma casa a câmera, aparentemente
estática, foca num quarto cuja janela semiaberta revela vários instrumentos
musicais (Figura 3). Na metade superior desta janela, o vidro reflete os galhos
de uma árvore robusta cujas folhas balançam ao vento forte. Um homem frágil,
de cabelos longos, entra no quarto e consequentemente no plano e começa a
tocar, um a um, estes instrumentos musicais: o baixo, o violão, a bateria e assim
por diante. A câmera começa a recuar lentamente, levando não menos que
cinco minutos para revelar a fachada da casa, a área à sua frente e uma árvore.
Esses três planos-sequência, retirados respectivamente de Satantango
(1994) de Béla Tarr, Adeus, Dragon Inn (Bu San, 2003) de Tsai Ming-liang e
Últimos dias (Last Days, 2005) de Gus Van Sant exemplificam o estilo realista
adotado no cinema mundial contemporâneo. Apesar de seus cenários e objetos
de atenção amplamente diferentes, há em todos eles uma mesma contemplação
prolongada e muda da realidade, possibilitada pelo plano-sequência. Nestes
filmes, a narrativa não somente se rarefaz através de planos longos que
rapidamente esgotam a motivação diegética, se é que esta existia de início,
como também é ostensivamente evitada. Seja através de uma câmera que se
Figura 1 – Olhar fixo prolongado: Satantango de Tarr.
REALISMO DOS SENTIDOS 71