Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

O campo de força espiritual em torno deste local, sentido pelo boêmio
Breton, o faz tremer com antecipação à medida que o presente encontra o passado
revolucionário de Paris. Cineastas desde Feuillade a Olivier Assayas pediram
a seus atores que atuassem em locais parisienses carregados de energia
magnética. Rememore Irma Vep (1996): temos não apenas Maggie Cheung nos
telhados da cidade, mas também Jean-Pierre Léaud, espectro da nouvelle vague,
que desaparece no final e deixa para trás apenas o celuloide cuja superfície foi
totalmente arranhada.
Assayas pessoalmente fez a passagem de uma modernidade europeia
cansada para a juventude cinemática da pós-modernidade asiática. 8 Os filmes
de ação hipercinéticos de Hong Kong, alguns deles com a participação de Maggie
Cheung, rapidamente engendraram um gênero-sombra. Permita-nos tratar
o filme de fantasma asiático como esta sombra ou o lado oculto dos filmes da
pós-modernidade urbana. Se Maggie Cheung escala os telhados de Paris em
Irma Vep, é somente porque ela emergiu dos bueiros e profundezas anônimas
de Hong Kong. À primeira vista alguém poderia querer opor os gêneros um
contra o outro. Ao contrário do brilho “disco” e do vidro espelhado de tantos
filmes pós-modernos, estórias de fantasma mais frequentemente emergem do
passado rural e, como um amante abandonado, levam terror a qualquer pessoa
que se aventura em seu espaço. Este padrão domina os exemplos asiáticos mais
notórios, como se sua configuração rural compensasse a anomia da existência
estatística que se tornou o futuro para a maioria dos imigrantes das megacidades.
O chamado (1998), o indefectível grande sucesso e parâmetro do gênero,
começa em Tóquio, centro da informação, a partir da qual repórteres viajam
para investigar o fenômeno paranormal ocorrendo na península de Izu: um
fantasma borbulha de um poço coberto pela arquitetura turística espalhafatosa
e aterroriza convidados desavisados que aparecem neste espaço sagrado,
conectado com o magma do passado. Isto segue o modelo estabelecido pelo
exemplo ocidental mais sublime, Nosferatu (Murnau, 1922), no qual a morte
viaja da remota Transilvânia para entrar despercebidamente no porto de Bremen
e contaminar a cidade com a praga. Em O chamado, o câncer espalha-se
mais insidiosamente ao longo de uma rede autoativada que irá inevitavelmente
8 Em 1983 Assayas visitou o festival de cinema de Hong Kong e começou a
festejar o cinema asiático, relatando isso para a Cahiers du Cinéma (edição
especial, setembro de 1984). Como cineasta, retornou diversas vezes à Ásia, e
frequentemente com Maggie Cheung, com quem casou em 1991.
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