Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

More documents

Recommendations

Info

IRMA VEP - Olivier Assayas
1 CIdAdes fantasmas Dudley Andrew Qualquer1 um que observe o modo como as cidades asiáticas cooperam com o cinema na representação do presente deve começar com dois textos cruciais e inevitáveis: “Remapping Taipei” de Frederic Jameson, de 1989, e “Hong Kong: Culture and Politics of Disappearance” 2 de Ackbar Abbas, de 1998. Se antes da Segunda Guerra Mundial o modernismo cinematográfico aliava-se a Joyce, Döblin e Dos Passos ao tornar as cidades visíveis por meio da “forma sinfônica”, escritores e cineastas pós-modernos descobrem a cidade invisível, discordante e fundamentalmente irrepresentável. Simultaneidade temporal e aleatoriedade espacial trabalham contra este meio do tempo e do espaço, já que nas cidades, atualmente, simultaneidade pode significar estar em lugar nenhum, bem como estar em todos os lugares ao mesmo tempo. Talvez a própria identidade das cidades asiáticas tenha sido evaporada desde o aquecimento econômico dos anos 1960. O calor aumenta o movimento molecular, sentido na expansão de importações e exportações, na mão de obra migrante e na dissolução das tradições e costumes no caldeirão do comércio 1 ANDREW, Dudley. “Ghost Towns”. In: BRAESTER, Yomi; TWEEDIE, James (Orgs.). Cinema at the City’s Edge: Film and Urban Networks in East Asia. Hong Kong: Hong Kong University Press, 2010. p. 37-47 2 JAMESON, Fredric. “Remapping Taipei”. In: JAMESON, Fredric. The Geopolitical Aesthetic: Cinema and Space in the World System. Bloomington: Indiana University Press, 1992.; ABBAS, Ackbar. Hong Kong: Culture and the Politics of Disappearance. University of Minnesota Press and Hong Kong University Press, 1998. CIdAdes fantasmas 113
Page 1:
REALISMO FANTASMAGÓRICO
Page 5:
REALISMO FANTASMAGÓRICO COLEÇÃO
Page 9 and 10:
Apresentação Esther Hamburger e P
Page 11 and 12:
circunscrito e analisado por Hal Fo
Page 13 and 14:
Brasil em mostras monográficas com
Page 15 and 16:
As Camadas do Tempo: Os Filmes de A
Page 17 and 18:
O CINEMA CONTEmPORÂNEO DO LESTE AS
Page 19 and 20:
cujas premissas estéticas estavam
Page 21 and 22:
Tsai Ming-liang e Jia Zhangke. Conf
Page 23 and 24:
principalmente na mais recente sér
Page 25 and 26:
Tsai une seu comentário sobre um v
Page 27 and 28:
dois da ontologia”, vem gradualme
Page 29 and 30:
Ingawanij, em “O Animismo e o Cin
Page 31 and 32:
cidade de Nara evocam perambulaçõ
Page 33 and 34:
MARGULIES, Ivone (Org.). Rites of R
Page 35:
Que horas são aí? (Ni Na Bian Ji
Page 38 and 39:
SAMARITANA - Kim Ki-duk
Page 40 and 41:
• integram o circuito de festivai
Page 42 and 43:
ceticismo geral em relação a vers
Page 44 and 45:
consciência e identidade da maneir
Page 46 and 47:
Primeiro, como já sugerido, a volt
Page 48 and 49:
O que é típico destes filmes é q
Page 50 and 51:
a outro, em cuja existência ele ac
Page 52 and 53:
e ao mesmo tempo abrindo a possibli
Page 54 and 55:
ideia de ubiquidade (e sua presenç
Page 56 and 57:
entra. Em outras palavras, quando e
Page 58 and 59:
a um sentido de presença irreprese
Page 60 and 61:
Referências bibliográficas BARTHE
Page 62 and 63:
DISTANTE - Nuri Bilge Ceylan
Page 64 and 65: uma reflexão sobre a introdução
Page 66 and 67: “obsessão com o realismo” 10 ,
Page 68 and 69: a conquista do tempo de exposição
Page 70 and 71: instigassem através da sua presen
Page 72 and 73: filme de Renoir, afirmando que a ú
Page 74 and 75: Figura 2 - Adeus, Dragon Inn de Tsa
Page 76 and 77: Welles, 1941) e dos filmes de Renoi
Page 78 and 79: Figura 5 - Liverpool de Alonso. con
Page 80 and 81: Figura 7 - Cidades em Foco: Na cida
Page 82 and 83: de personagem que não atua em movi
Page 84 and 85: função composicional; esta contem
Page 86 and 87: no horizonte. A princípio completa
Page 88 and 89: Figuras 10-11 - Corpos carnais em B
Page 90 and 91: Referências bibliográficas ANDREW
Page 92 and 93: SOBCHACK, Vivian. Carnal Thoughts:
Page 94 and 95: CARACOL- Naomi Kawase
Page 96 and 97: seja, trata-se de outra pedagogia d
Page 98 and 99: Por explorar minuciosamente o corpo
Page 100 and 101: No caso de Bom trabalho, vemos toda
Page 102 and 103: sensuais aos vestígios deixados po
Page 104 and 105: pequenas e repetitivas correções
Page 106 and 107: um mecanismo capaz de ampliar a exp
Page 108 and 109: fecha os olhos para melhor ouvir o
Page 110 and 111: também somos afetados por toda uma
Page 112 and 113: REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ANDERS
Page 116 and 117: global. Tudo isto se tornou bastant
Page 118 and 119: e assiste a um filme? O que acontec
Page 120 and 121: alcançar e destruir seu centro ner
Page 122 and 123: cujo fantasma desmoralizado deve ev
Page 124 and 125: trauma nacional de modo a redirecio
Page 126 and 127: Kong, a “Cidade em Desapareciment
Page 128 and 129: desenvolve-se em um salão de video
Page 130 and 131: Bons homens, boas mulheres (Hao Nan
Page 133 and 134: Parte II realismo fantasmagórico n
Page 135 and 136: 1 fantasmas no escuro Apichatpong W
Page 137 and 138: artisticamente imaginadas. Pensei c
Page 139 and 140: Tive sorte de ver e aprender mais s
Page 141 and 142: Coluna da esquerda: The Mountain Pe
Page 143 and 144: histórias começaram a revelar os
Page 145 and 146: fechado. Quando ele chega e instala
Page 147 and 148: um cinema no interior deste hospita
Page 149 and 150: queimaria ofertas para enviá-lo ao
Page 151 and 152: FILMES CITADOS Plae kao (1977, Tail
Page 153 and 154: 1 o cinema ASSOMBRADO Jean Ma Tsai1
Page 155 and 156: cineastas e artistas (King Hu, Fran
Page 157 and 158: Então, à luz da posição pervers
Page 159 and 160: e inação que normalmente se obser
Page 161 and 162: de visualização para o público.
Page 163 and 164: distinta do Cinema Fuhe estão insc
Page 165 and 166:
japonês”. Apesar da brevidade de
Page 167 and 168:
sua “queerificação” da histó
Page 169 and 170:
encontra a sua figuração mais pod
Page 171 and 172:
que os limites, limiares, proibiç
Page 173 and 174:
mas, neste caso, a sensação palp
Page 175 and 176:
familiar de cativação fantasmáti
Page 177 and 178:
- envolvendo a proximidade física
Page 179 and 180:
O Teatro e seus Duplos A estranha d
Page 181 and 182:
aí?. Devido ao fato da personagem
Page 183 and 184:
falam na maior parte das vezes e, e
Page 185 and 186:
intimação do incognoscível e do
Page 187 and 188:
cinema se torna um ato de homenagem
Page 189 and 190:
saudade como um sinal da presença
Page 191 and 192:
A representação da sexualidade na
Page 193 and 194:
são compostas da interação e das
Page 195 and 196:
segredo de Brokeback Mountain, de A
Page 197 and 198:
eferências bibliográficas AHMED,
Page 199 and 200:
JOHNSON, Tim. Attitudes toward Homo
Page 201 and 202:
Sangue de pantera (Cat People, 1942
Page 203 and 204:
As Camadas do Tempo: Os Filmes de A
Page 205 and 206:
que vende peixes, conta em entrevis
Page 207 and 208:
mágicos. Parece se tratar de dois
Page 209 and 210:
abertura: começa-se pelo meio de a
Page 211 and 212:
epetirem-se na segunda. Há um inev
Page 213 and 214:
mas com alguma sutil modificação)
Page 215 and 216:
nos filmes de Apichatpong, mas ela
Page 217 and 218:
procedimentos médicos para a hemod
Page 219 and 220:
Enfim, são inúmeros os dispositiv
Page 221 and 222:
VIEIRA JR., Erly. “O tempo dos co
Page 223 and 224:
REALISMO ASSOMBRADO: PÓS-COLONIALI
Page 225 and 226:
cinematográfica, o aparentemente s
Page 227 and 228:
Figura 3 - Contracampo de 180° par
Page 229 and 230:
Figura 7 - Contracampo de 180°. Ah
Page 231 and 232:
Além disso, na sua sequência conc
Page 233 and 234:
Figura 13 - Igual a 6, a posição
Page 235 and 236:
Figura 17 - Contracampo de 180° pa
Page 237 and 238:
de Chang, o efeito é surpreendente
Page 239 and 240:
Chang Tso-chi no cenário genérico
Page 241 and 242:
modernidade, a racionalidade e a id
Page 243 and 244:
Finalmente, voltando ao segundo con
Page 246 and 247:
TIO BOONMEE, QUE PODE RECORDAR SUAS
Page 248 and 249:
incluem certas características que
Page 250 and 251:
ser produzido a partir de intervalo
Page 252 and 253:
A natureza do espaço na margem da
Page 254 and 255:
em sujeitos do nacionalismo oficial
Page 256 and 257:
não sincrônico e, por meio do rec
Page 258 and 259:
Conforme o filme chega ao fim, há
Page 260 and 261:
foram cometidas, e sua temática te
Page 262 and 263:
historiográfica nem para propagand
Page 264 and 265:
fundamentais para levantar, parcial
Page 266 and 267:
moradores locais que pegaram em arm
Page 268 and 269:
Referências ANDERSON, Benedict.
Page 270 and 271:
QUE HORAS SÃO AÍ? - Tsai Ming-lia
Page 272 and 273:
modernização. Enquanto a monument
Page 274 and 275:
os escombros humanos que sujam o un
Page 276 and 277:
através de uma estética paciente
Page 278 and 279:
presas nos poros da sua pedra ou ma
Page 280 and 281:
intimamente implicada na crise mist
Page 282 and 283:
A Perda de Taipei Novamente, como H
Page 284 and 285:
produção de objetos esculturais,
Page 286 and 287:
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ANDREW
Page 288:
286 REALISMO FANTASMAGÓRICO
Page 291 and 292:
CINEMA TAIWANÊS (DES)ENCANTADO, CR
Page 293 and 294:
disso). Para aqueles desejando um c
Page 295 and 296:
2. Deuses e Espíritos como Campos
Page 297 and 298:
a campos de força de diferenças q
Page 299 and 300:
do mundo atual aparece mais relevan
Page 301 and 302:
Este contraste provocativo entre vi
Page 303 and 304:
com um foco levemente diferente em
Page 305 and 306:
intensidades. Caso contrário, sem
Page 307 and 308:
caracterização da composição de
Page 309 and 310:
Os deuses em God Man Dog, o hiperes
Page 311 and 312:
LATOUR, Bruno. The Pasteurization o
Page 314 and 315:
SHARA - Naomi Kawase
Page 316 and 317:
crianças. Pode ser o Passado, ou,
Page 318 and 319:
se olha no espelho. Shun está refl
Page 320 and 321:
paradeiro. Shun chega ao lugar derr
Page 322 and 323:
sobre os autores Cecília Mello é
Page 324 and 325:
Salomão (2013). Em 2015 concluiu o
Page 326 and 327:
AGRADECIMENTOS Carla Maia Cinema Gu
Page 328 and 329:
conselho científico da coleção C
Page 330:
Este livro foi composto na tipologi
show all

Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?