Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

intimamente implicada na crise misteriosa do filme e representa a voz vigorosa
do oficialismo, esta mantém um traço da sua promessa original quando retorna
a formas arcaicas, quando sua utilidade comercial ou de veículo de propaganda
foi amplamente esgotada e, como os blocos de apartamentos em O buraco, permanecem
como a cristalização de outro modelo de coletividade e comunidade.
Adeus, Dragon Inn encena uma alegoria ainda mais elaborada de decadência
e sobrevivência no cinema Fu-Ho, que enfrenta o fechamento iminente. Enquanto
sua enorme tela homenageia o clássico taiwanês de King Hu, os espaços
marginais—corredores de serviço, banheiros e armários de vassouras—do
cinema tornam-se os lugares de encontros clandestinos, subversivos, eróticos.
E no momento que talvez seja o mais impressionante do filme, a luz do projetor
parece penetrar através da própria tela, um jogo de luz e sombras fundidas
na face da bilheteria. Encenado em um cinema considerado obsoleto numa
era caracterizada pelos hábitos de consumo da nova mídia, o filme evoca um
espaço ao mesmo tempo doente e assombrado pelas relíquias de uma era antiga,
assombrada sobretudo por uma falha em manter a promessa utópica personificada
no cinema cavernoso construído para uma cidade do passado e seu
público imaginado do futuro. O filme de Lee Kang-sheng The Missing (Bu Jian,
2003) desenrola-se em espaços característicos de uma nova era, com a luz azul
penetrante de um monitor substituindo a alternância entre a escuridão e a luz
branca, e com o corpo do espectador agora achatado no plano da tela, criando
um mundo de total compreensão e confinamento (Figura 3). A imagem é tudo,
tornando obsoleta a geografia expandida do cinema prevista no filme de Tsai,
uma zona que prolonga-se dos próprios assentos até a área por trás da tela,
até a cabine de projeção, até os armários e corredores logo atrás da penumbra
da imagem e finalmente até a totalidade de espaços públicos que se desenvolveram
na órbita do cinema. Tsai apresenta a infraestrutura decadente de um
cinema que não existe mais e exibe um arquivo de imagens cinematográficas
e de ambição modernista, porém ambos estão agora isolados do espaço público
que antes formava a ligação necessária entre o cinema e a cidade moderna.
O centro esvazia; as últimas sombras saem do retângulo do enquadramento,
provavelmente reclamando, mas felizmente não as ouvimos. O
silêncio é agora reforçado pelo vazio: a imagem mostra lugares vazios, alguns
escombros pisoteados. Alívio. . . acabou. Esta é a história da cidade. A
cidade já não existe. Agora já podemos deixar o cinema 20 .
20 KOOLHAAS, Rem; MAU, Bruce. “The Generic City”. In: SIGLER, Jennifer (Org.)
Small, Medium, Large, Extra-Large. Nova York: Monacelli Press, 1995.
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