Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

paradeiro. Shun chega ao lugar derradeiro e novamente olha para o céu - talvez
em busca de respostas; a câmera se afasta dos seus olhos cheios de dor, e o
som de insetos enche o espaço sonoro, sufocando tudo o mais com esse ruído
de vida. Algo se transformou dentro de Shun, agora que ele sabe do paradeiro
do irmão, e de fato tudo parece mudado: sua mãe está grávida, o pai está empenhado
no festival, Yu o beijou.
Sob influência dessas novas emoções, Shun encontra condições para empenhar
o seu gesto criador. É aí que pinta o quadro de Kei, finalmente faz as
pazes com seu duplo, se regenera; prenúncio da nova vida, antecedente de um
parto. Shun mostra o quadro ao pai, forçando-o, de certo modo, a encarar também
o seu trauma -- a fitar Kei diretamente. Dessa confrontação nasce um dos
momentos mais bonitos do filme, intimidade assustadiça de pai e filho; Taku
fala sobre a perda: “Há muitas coisas que se esquecem. Algumas não podem
ser esquecidas... e outras levam muito tempo para serem esquecidas.” E quando
questionado pelo filho sobre a forma de esquecer, responde escrevendo num
rompante de transe: “LUZ E SOMBRA”. Sabedoria para aceitar as sombras que
participam do nosso interior tanto quanto a luz, é disso que se trata.
De repente, sem mais nem menos, vem a chuva. É brusca e rápida como
os movimentos dos dançarinos no espetáculo de abertura do Festival Basara.
Mas antes dela, faz sol, e as roupas amarelas do cortejo reluzem; de fato, é um
momento grandioso de celebração, explosão de cores, alegria. Toda a família se
reúne na rua ao redor do espetáculo, todos admirados; Yu vai à frente dos dançarinos,
orienta os movimentos; aqui, sua relação com Shun parece importar
tanto quanto a sua relação com a mãe, reservado a cada um dos personagens o
seu tempo de divertimento e contemplação na cena, a mise-en-scène trata de
dar espaço a todos em cena, expressando que todas essas relações, familiares,
amorosas, afetivas etc têm o seu devido valor. Pois bem, então começa a chover,
e há essa espécie de gozo, êxtase divino, limpeza energética; ninguém vai embora
fugindo da chuva, muito pelo contrário, é momento de deixar lavar, banho
bom. E as convenções do ritual se rompem, e todos podem participar juntos
da dança, livres, unidos; é bonito ver Shun, sempre silencioso e rígido demais,
dançando às gargalhadas, batendo palmas sob a chuva; seu pai parece igualmente
efusivo, sua mãe sorri encantada, Yu faz movimentos explosivos, seu
corpo é um borrão sob a água grossa, união da terra e do céu, mistério, catarse.
É providencial que Naomi Kawase construa umas das cenas mais belas de
sua filmografia justamente em sua cidade natal, num festival local. Assim, ela
trata de cristalizar e de divulgar esse momento glorioso de sua querida Nara,
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