Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

através das suas fotos nuas que ele observa amorosamente enquanto ela está,
de fato, nua a apenas alguns metros na banheira. Sombreando sua própria imagem,
ela o surpreende excitado com as suas fotos, e isso dá início a um desejo
impossível que leva esses dois quase-humanos a saltarem juntos por entre espaços
urbanos. É assim que um espírito benevolente – T’ae-suk – compensa o
abuso que a vida urbana rotineiramente produz. O cinema lança uma sombra
no presente como uma imagem que repara a cidade em vez de aterrorizá-la.
Eu finalmente me volto ao filme que em primeiro lugar despertou estas
meditações: Mal dos trópicos. Mais profundamente que Casa vazia, Mal dos trópicos
(Apichatpong Weerasethakul, 2004) propõe mudar a natureza dos filmes
de fantasma. Um romance urbano gay contemporâneo que se transmuta em
um conto de uma selva assombrada, Mal dos trópicos não só representa o poder
da imaginação como assume este poder. Mudando de forma à medida que nós
o assistimos, desenvolvendo-se diante de nossos olhos e penetrando nossos
sonhos, ele atravessa de um campo ao outro, da cidade à sua sombra, a selva,
enquanto seu protagonista, Keng, transforma-se numa besta.
Um prólogo na savana define as apostas: um cadáver é descoberto e carregado
para fora de quadro por um grupo de soldados, um dos quais é Keng. A
câmera agora sozinha, sem ser provocada, aproxima intencionalmente a imagem
no emaranhado da vegetação, como se fosse um olho de um tigre. Em
seguida, uma figura feminina nua entra e atravessa toda a cena, saindo à direita.
Mais tarde, supomos que esta “forma”, certamente o espírito que deixou o
cadáver, pertence ou tornou-se um avatar do namorado urbano de Keng, Tong.
Quando após a sequência de créditos o pelotão de Keng passa a noite na
casa dos pais de Tong na floresta, eles se encontram e se cumprimentam. “Vocês
estão falando sobre fantasmas?” pergunta a mãe quando os dois homens
estão sentados próximos ao cadáver amortalhado. Eles se encontram algum
tempo depois na cidade. Isso ocorre da seguinte maneira: Tong está indo rotineiramente
em direção ao trabalho, numa manhã. Ele flerta casualmente com
uma garota atraente, que está distraída com uma ligação de celular, mas que
mantém um contato visual quase tátil com ele. Porém, Tong é logo distraído
quando alguém num caminhão ao lado aproxima-se em um sinal de trânsito
e literalmente agarra seu cotovelo. É Keng; eles iniciam uma conversa, recordam
um ao outro de seus nomes e dizem, vagamente, que algum dia vão se
ver novamente. Assim, meios de transporte randômicos, levando passageiros
não relacionados, entram em contato no movimento molecular do tráfego, desencadeando
um caso de amor. Um affair um tanto saudável, genial e benigno
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