Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

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CINEMA MUNDIAL: REAlISMO, EVIDÊNCIA, PRESENÇA
Thomas Elsaesser
Realismo e o cinema mundial1
O cinema europeu de arte e de autor (e por extensão, o cinema mundial) sempre
se definiu como o contrário de Hollywood com base no seu maior realismo.
Se pensarmos no neorrealismo italiano, no estilo semidocumentarista do
cinema verdade presente na nouvelle vague francesa ou no realismo psicológico
clinicamente investigativo de Ingmar Bergman: nossas noções de cinema
não-hollywoodiano são normalmente atreladas a alguma versão de uma
estética realista. O movimento dinamarquês Dogma 95 ou o Cinema Novo
Iraniano, por exemplo, foram saudados como retornos bem-vindos dos
preceitos do neorrealismo, e muitos outros cinemas nacionais emergentes,
perceptivelmente da África, América Latina e partes da Ásia, são comemorados
em festivais pelo engajamento quase-documental e etnográfico com os ritmos
lentos do dia a dia, com as vidas de pessoas comuns, com o ambiente natural
ameaçado de desaparecimento, com a desolação dos guetos e favelas urbanas,
ou com o tédio e anomia das classes médias asiáticas emergentes.
Se tivesse que dar uma rápida definição de quem considero os típicos
diretores do cinema mundial, diria o seguinte:
1 ELSAESSER, Thomas. “World Cinema: Realism, Evidence, Presence”. In: NAGIB,
Lúcia; MELLO, Cecília (Orgs.). Realism and the Audiovisual Media. Basingstoke:
Palgrave Macmillan, 2009. p. 3-19.
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