Volume 7 - Realismo Fantasmagórico

“obsessão com o realismo” 10 , como Bazin colocou há cerca de 50 anos, em vez
de reduzida pelo digital, parece maior do que nunca. Considere, por exemplo,
a expansão dos reality shows e programas estilo documentário na televisão nos
últimos anos 11 . Considere também websites de vídeo como YouTube, cujo emblemático
slogan é “Broadcast Yourself” [transmita-se a si mesmo] e que promoveu
circulação em massa de vídeos domésticos na Internet. Em relação ao
cinema, é sintomático que o gênero documentário tenha visto seus níveis de
popularidade e apelo crítico aumentarem nos últimos anos.
Frampton afirma que atualmente “é difícil encontrar um filme que não
inclua imagens ou pessoas que jamais estiveram diante da câmera” 12 . Mas de
que tipo de cinema estamos falando? Dudley Andrew, por exemplo, discorda
deste ponto de vista, afirmando que “dentre produções digitais seduzindo cineastas
e públicos a escapar para o mundo do virtual, o world cinema nos traz
de volta (...) à Terra, na qual muitos mundos são vividos e percebidos simultaneamente”
13 . É claro, isto não significa que o world cinema seja imune à simulação.
Pelo contrário, a manipulação digital das qualidades plásticas da imagem
tornou-se muito difundida graças ao digital, um exemplo sendo Arca russa
(Russkiy kovcheg, 2003), de Alexander Sokurov, o primeiro longa-metragem filmado
em um único plano-sequência graças à tecnologia digital, que, por outro
lado, também permitiu que suas imagens fossem retocadas na pós-produção.
Como Nagib e Mello observam, “recorreu-se ao digital mais frequentemente
como um facilitador da gravação de locações e personagens reais, e
como um meio de expandir a aplicação de técnicas tradicionalmente identificadas
com o realismo” 14 . Como historicamente tem sido o caso, estas técnicas
são usadas principalmente para expressar preocupações sociais. Um filme
sem roteiro como Dez (2002) de Abbas Kiarostami, por exemplo, facilmente
comprova esta ideia, uma vez que foi inteiramente filmado em duas câmeras
10 BAZIN, André. What is Cinema?. Londres: University of California Press, 2005. v.
1. p. 12.
11 Como destacado por NAGIB, Lúcia; MELLO, Cecilia. “Introduction”. In: NAGIB,
Lúcia; MELLO, Cecilia (Orgs.). Realism and the Audiovisual Media. Basingstoke:
Palgrave Macmillan, 2009. p. xv.
12 FRAMPTON, Daniel. Filmosophy. Londres: Wallflower Press, 2006. p. 5
13 ANDREW, Dudley . “An Atlas of World Cinema”. In: DENNISON, Stephanie; LIM,
Song Hwee (Orgs.). Remapping World Cinema: Identity, Culture and Politics in
Film. Londres: Wallflower Press, 2006. p. 28.
14 NAGIB, Lúcia; MELLO, Cecilia. Op. Cit. p. xv.
64 REALISMO FANTASMAGÓRICO