MÒJ DÒM PODLE MÉHO P¤ÁNÍ PŘESTAVBU NEDALEKO KARLŠTEJNA RECENZUJE PAVEL HALÍK Vila představuje snad nejnáročnější a také nejluxusnější stavební druh, to věděli dobře už renesanční mistři. Je druhem stavby, který může nejtěsněji odrážet touhy a přání o ideálním způsobu života. Dnes se tento pojem běžně zaměňuje s rodinným domkem se zahradou, ale ve skutečnosti jde o redukci vznešeného pojmu do maloburžoazní polohy. Vily byly původně venkovské šlechtické zámky s parkem a ztělesňovaly sen o příjemném životě, chápaném jako umění. Existuje-li stavební téma, kdy <strong>architektura</strong> může nabýt poetického rozměru, nabízí jej právě vila. Baroko a pozdější doby vilovou architekturu formalizovaly, což vyvrcholilo zámkem ve Versaillích. Zato většina renesančních vil svědčí o tom, jak lze sen o poezii krásného života vyjádřit prostřednictvím stavebního umění. Italsko-americký historik Marco Frascari hovoří v této souvislosti o vilách renesančního Veneta jako o „teatro della memoria“, o ztělesnění divadla paměti a světa, o pasivním stroji (machina), jenž kreslí stíny putující domem a naplňující jej významy. Proto se při vilách soustřeďovalo vše, co bylo považováno za výraz touhy po rozmanitých radostech příjemného života, k jejichž neustálému vynalézání měly svým prostředím napomáhat. Příroda a umělé předměty, vnitřní prostory a jejich řetězení, zahrady, stromy, květiny, voda a hlavně umění, které sloužilo uvnitř i vně ke spojení všech těchto prvků v celek, se podílely na tom úžasném mikrokosmu, který představovaly stavby vil. Zůstaňme u poetické dimenze a představme si autora, který projektuje a zároveň i básní. Zachází tedy s hmotami zdí, geometriemi bílých stěn, rozvrhem vnitřních prostorů, jejich spojením, otevíráním výhledů do krajiny a k nebi, transparencemi, průhledy, světly a hrou stínů a formuje z hmotných prvků autonomní svět stavby-básně. Předpokládá to ovšem stavebníka, který má jasnou představu o takovém mikrosvětě domu, vzdálenému světu města, otevřenému krajině a krajinou cele prostoupenému. Nejen krajinou, ale i s nebeským prostorem, k němuž se otvírá mnoha okny ve střeše. V našem případě lze hovořit o neobyčejné harmonické spolupráci, jež se rozvinula mezi přáními a představami stavebníka a architektem a která se zřetelně odráží v konečném výsledku. Hovořil jsem o vile jako o uskutečnění představ o způsobu příjemného života pojímaného jako umění, ale zde nejde o vilu v pravém slova smyslu. Z její podstaty zůstává uchována poetická vize, inspirativní scéna k představám o mnoha možných pozoruhodných událostech a příbězích, které vyvolává. Autor zde s vytříbeným vkusem používá zjemnělého moderního slovníku, ortogonální geometrie, bílých ploch stěn, jen náznakově členících souvislý vnitřní prostor, jehož barevným komplement představují výhledy do krajiny, vstupující do domu velkými prosklenými částmi stěn. Krajina v domě. Je ovšem třeba připomenout, že šlo o přestavbu někdejší banální vesnické prodejny. Ta také předurčila vnější rozměry domu a zároveň posloužila jako východisko k rozvinutí bohaté fantazie, kdy byly zhodnoceny všechny nápovědi a latentní možnosti, skryté v místě. Je dále třeba říci, že autor ve spolupráci s klientem, byť ponechali původní dimenze a obrys (sedlová střecha), dovedli z této skutečnosti vytěžit maximum. Přitom všechny architektonické součásti, skládající celek, se vyznačují přirozenou logikou, každá z nich je tím, čím je: podlahou, stěnou, oknem, schody, stropy, sloupy, odhalenými traverzovými nosníky uvnitř domu; nic zde nenese náznaky afektovanosti, vnitřní prostředí charakterizuje kultivovaný vkus. Patro je v jednom úseku spojeno s přízemím galerií, k níž vede schodiště bez zábradlí (druhé, vnitřní je bezpečnější), spíše diagonální a elegantní kontrapunkt v kompozici. Kromě jednoho pokoje v patře, předsíně a příslušenství tvoří interiér jediný horizontálně i vertikálně propojený prostor bez zřetelných náznaků významově zdůrazněných ohnisek. Jenom kuchyňský prostor je ústředním místem v interiéru domu, který teprve proces užívání bude časem strukturovat jako soustavu významově diferencovaných míst. Zdá se však, že klient požadoval právě takový plynulý interiér, v němž všechna místa jsou jen jedním universálním místem. Jde o dům pro jediného člověka, odpovídající jeho životní filosofii, jemuž vyhovuje jediná velká, prostorově strukturovaná místnost, otevřená spíše zevnitř ven než zvenku dovnitř. V tom směru by se dalo uvažovat o určenosti, která nepřipouští čas a změny. Objekt je obložen překrývanými dřevěnými prkny (clapboard wall) šedomodré barvy. Přesto, že je architektonicky propracovaný, je poměrně nenápadný a jen částečně informuje o povaze interiéru. O vyšším standardu svědčí zeď, postavená kolem domu a zahrady z hrubých, volně vázaných vápencových kamenů a plošiny z bělavých kamenných desek u domu. Kámen i způsob zdění patří k místní tradici. Dům se nalézá při kraji drobné vesnice a nabízí krásné výhledy, kvalita, která byla výborně využita v uspořádání, seskupování a velikosti oken. Architektonická cena této prosvětlené vzdušné stavby, jevící se zevnitř jako součást krajiny, spočívá v tom, jak zjemnělý moderní geometrický slovník dokáže sloužit rezidenčním účelům, jak je flexibilní, jak harmonuje s krajinou, a jak právě jeho prostřednictvím lze rozehrát podivuhodnou a dramatickou hru s prostorem, světlem a stíny. AUTOR JE ARCHITEKT-TEORETIK, PRACOVNÍK ÚSTAVU DĚJIN UMĚNÍ AKADEMIE VĚD ČR, STÁLÝ SPOLUPRACOVNÍK REDAKCE Pohled ze zahrady SNÍMKY JAN MALÝ REKONSTRUKCE ARCHITEKT 6/<strong>2000</strong> 25
RYCHLÉ OBâERSTVENÍ PEC POD SNùÎKOU MARTIN FEISTNER, JI¤Í HÒRKA, EVA KOLÁâKOVÁ / ATELIÉR DÒM A MùSTO Boční pohled Půdorys přízemí AUTORSKÁ ZPRÁVA Na minimální parcele o šířce 5,5 m ve stísněných podmínkách vyrostl dům půdorysných rozměrů 5,4 x 14,0 m. Dům je postaven „po spádnici“ štítem do hlavní ulice. Konstrukce: monolitický beton a dřevěný obklad, suterén je „vytesán“ ve skále. Dům je polyfunkční – přízemí: restaurace a office; patro: byt 1 + 1 a varna; suterén: WC. KLIENT: Josef Trekoval AUTO¤I: ing. arch. Martin Feistner, ing. arch. Jiří Hůrka, ing. arch. Eva Koláčková STUDIE: 1995 REALIZACE: <strong>2000</strong> (bez interiéru) REALIZACE: leden <strong>2000</strong> (bez interiérů) NÁKLADY: neuvedeny 26 ARCHITEKT 6/<strong>2000</strong> REALIZACE
Change language