Indhold Indledning - Institut for Æstetik og Kommunikation - Aarhus ...

longue tige en fleur qu’on aurait disposée là; et c’était ainsi en
effet: le pouvoir de rêver que je n’avais qu’en son absence, je le
retrouvais à ces instants auprès d’elle, comme si en dormant elle
était devenue une plante. Par là son sommeil réalisait dans une
certaine mesure, la possibilité de l’amour; seul, je pouvais
penser à elle, mais elle me manquait, je ne la possésais pas.
Présente, je lui parlais, mais étais trop absent de moi-même pour
pouvoir penser. Quand elle dormait, je n’avais plus à parler, je
savais que je n’étais plus regarde par elle, je n’avais plus besoin
de vivre à la surface de moi-même. 71
Marcel verbaliserer i citatet, hvorledes Albertines tilstand ændrer hendes
status, og fremmer objektiveringen af hendes person: ”je lui trouvais l’air
d’une longue tige en fleur qu’on aurait disposée là; et c’était ainsi en effet: [...]
comme si en dormant elle était une plante.” Processen er således reversibel: i
det øjeblik den anden henfalder til et vegetativt stade bortfalder dens
subjektivitets rettigheder og adfærd.
Et andet eksempel på en observation af en person, der er uvidende om
observatørens tilstedeværelse, findes hos Proust i Le Côté de Guermantes (1920),
hvor den netop tilbagekomne Marcel træder ind i stuen til sin intetanende
bedstemoder, der er fordybet i en bog:
Hélas, ce fantôme-là, ce fut lui que j’apercus quand, entré au
salon sans que ma grand-mère fût avertie de mon retour, je la
trouvai en train de lire. J’étais là, ou plutôt je n’étais pas encore
là puisqu’elle ne le savait pas, et, comme une femme qu’on
surprend en train de faire un ouvrage qu’elle cachera si on entre,
elle était livrée à des pensées qu’elle n’avait jamais montrées
devant moi. De moi – par ce privilège qui ne dure pas et où nous
avons, pendant le court instant du retour, la faculté d’assister
brusquement à notre propre absence – il n’y avait là que le
témoin, l’observateur, en chapeau et manteau de voyage,
l’étranger qui n’est pas de la maison, le photographe qui vient
prendre un cliché des lieux qu’on ne reverra plus. 72
I den tavse relation mellem Marcel og bedstemoderen konstitueres
bedstemoderen som genstand i Marcels verden, hvorfor perception fungerer
71 La Prisonnière, p. 62.
72 Le Côté de Guermantes, p. 132.
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