17.07.2013 Views

Indhold Indledning - Institut for Æstetik og Kommunikation - Aarhus ...

Indhold Indledning - Institut for Æstetik og Kommunikation - Aarhus ...

Indhold Indledning - Institut for Æstetik og Kommunikation - Aarhus ...

SHOW MORE
SHOW LESS

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.

ikke påvirke af en så enkel lignelse; han <strong>for</strong>egav at være fuld af beundring.” 130<br />

Ifølge Celâl havde Djalâluddîn ”hele sit liv ledt efter en ’anden’, der kunne få<br />

ham til at handle, opflamme ham, et spejl, hvori hans ansigt <strong>og</strong> hans sjæl<br />

kunne spejle sig”, 131 <strong>og</strong> det var dette desperate behov, der ledte ham til at<br />

<strong>for</strong>føre Shamsuddîn med illusionen om, at han var denne længe ventede<br />

”anden”. I denne udlægning antydes det, at Djalâluddîn i virkeligheden selv<br />

dræbte Shamsuddîn, hvor<strong>for</strong> ”kærligheden som anledning var vigtigere end<br />

den <strong>for</strong>svundne elskede”, 132 da han efterfølgende gennemsøgte Damaskus’<br />

gader:<br />

Artiklen viste meget kort, at de <strong>for</strong>skellige eventyr, som<br />

digteren oplevede i byens gader, svarede til de stadier, som den<br />

vandrende dervish måtte gennemgå på sin vej mod sandheden<br />

<strong>og</strong> fuldkommenheden: Ligesom scenen, hvor Mevlâna <strong>for</strong>virret<br />

opdager, at den elskede er <strong>for</strong>svundet <strong>og</strong> begynder at lede efter<br />

ham svarede til ”selvransagelsesstadiet”, så var der en<br />

overensstemmelse mellem de scener, hvor Mevlâna mødte den<br />

elskedes gamle venner <strong>og</strong> fjender, undersøgte de veje han havde<br />

gået <strong>og</strong> hans erindringstunge, hjerteskærende ejendele, <strong>og</strong> de<br />

<strong>for</strong>skellige stadier i de fyrre dages ”<strong>for</strong>sagelsestid”. 133<br />

I modsætning til Marcels rejse, der er en intern, mental bevægelse, en<br />

ud<strong>for</strong>skning af ”l’édifice immense du souvenir”, 134 motiveret af behovet <strong>for</strong> at<br />

(gen)skabe <strong>for</strong>tiden, er Djalâluddîns søgen efter den <strong>for</strong>svundne elskede en<br />

reel, fysisk bevægelse, hvor det at lede er vigtigere end at finde. Bordelscenen<br />

symboliserer ”kærlighedslutringen” 135 , peripetien, hvor Djalâluddîn, bliver<br />

klar over, ”at han selv rummede Shamsuddîn”. 136 Efter denne erkendelse<br />

fandt han sig en ny ligesindet, den analfabetiske Salâhuddîn Zarkûb, ”et spejl<br />

der <strong>og</strong>så reflekterede Shamsuddîn” (da denne jo nu var en del af<br />

130 Den sorte b<strong>og</strong>, p. 264.<br />

131 Ibid., p. 265.<br />

132 Ibid., p. 269.<br />

133 Ibid., pp. 269-270.<br />

134 Marcel Proust, Du côté de chez Swann, in À la Recherche du temps perdu I, Gallimard, (coll.<br />

Folio), Paris, 2002, p. 46.<br />

135<br />

Den sorte b<strong>og</strong>, p. 270.<br />

136<br />

Elskere <strong>og</strong> asketer – Intrduktion til islamisk mystik, p. 67.<br />

48

Hooray! Your file is uploaded and ready to be published.

Saved successfully!

Ooh no, something went wrong!