Indhold Indledning - Institut for Æstetik og Kommunikation - Aarhus ...
Indhold Indledning - Institut for Æstetik og Kommunikation - Aarhus ...
Indhold Indledning - Institut for Æstetik og Kommunikation - Aarhus ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
For at kunne udholde sine dumme (men uundværlige) disciples<br />
beundring såvel som den kvælende atmosfære i en anatolisk by<br />
i det trettende århundrede, havde digteren brug <strong>for</strong> andre<br />
identiteter, som han altid opbevarede som tøj i en garderobe, <strong>for</strong><br />
en gang imellem at tage det frem <strong>og</strong> finde ro <strong>og</strong> salighed i de<br />
<strong>for</strong>skellige <strong>for</strong>klædninger. 148<br />
Celâl paralleliserer denne adfærd med Harûn ar-Rashîd, kaliffen, der i Alf<br />
layla wa-laylatan (Tusind <strong>og</strong> én nat) om natten iklæder sig bondetøj, <strong>og</strong> bevæger<br />
sig iblandt sine undersåtter. Denne kunstneriske empati gør, at <strong>for</strong>holdet<br />
mellem flanøren <strong>og</strong> byen kan udlægges som flanørens projektion. Flanøren er<br />
ligesom den prostituerede ligeledes en del af markedet: ”Im Flaneur begibt<br />
sich die Intelligenz auf den Markt. Wie sie meint, um ihn anzusehen und in<br />
Wahrheit doch schon, um einen Käufer zu finden. In diesem<br />
Zwischenstadium, in dem sie noch Mäzene hat aber schon beginnt, mit dem<br />
Markt sich vertraut zu machen, erscheint sie als bohème.” 149 Han kan med<br />
mængden som baggrund iscenesætte sig selv som helten, der ikke er helt,<br />
men agerer helt i en tragedie, i hvilken denne rolle er ubesat. 150<br />
Metropolen underlægger sig ikke sine indbyggere, den er i konstant<br />
bevægelse, <strong>og</strong> er således altid allerede i færd med at (om)<strong>for</strong>me sig ud fra en<br />
egen morfol<strong>og</strong>i; den er en labyrint, der ikke er én labyrint, men en<br />
”palimpsest af labyrinter, hvor den ene plan delvis udvisker den <strong>for</strong>egående,<br />
som den afløser.” 151 Der eksisterer altså en samtidighed af <strong>for</strong>tid <strong>og</strong> nutid i<br />
den moderne storby, <strong>og</strong> således <strong>og</strong>så i Pamuks Istanbul, hvor resterne efter de<br />
mange civilisationer, der har beboet stedet, kan studeres ved en stratigrafisk<br />
undersøgelse af dens arkæol<strong>og</strong>iske lag, dens undergrund. Dette aspekt<br />
betones i Den sorte b<strong>og</strong> i kapitlet ”Når vandet i Bosporus trækker sig<br />
tilbage”, 152 <strong>og</strong> i afsnittet, hvor Galip ledes ned i Istanbuls katakomber, <strong>for</strong> der<br />
at se ”grotterne, underetagerne, de ulyksalige, der lever under<br />
148 Den sorte b<strong>og</strong>, p. 265.<br />
149 Walter Benjamin, ”Paris, die Hauptstadt des XIX. Jahrhunderts”, in Das Passagen-Werk, in<br />
Gesammelte Schriften V.1, Suhrkamp, Frankfurt a.M., 1998, p. 54.<br />
150 ”Das Paris des Second Empire bei Baudelaire”, p. 96.<br />
151 Orhan Pamuk, ”Istanbul – inspirationens skatkiste”, in Berlingske tidende, 10-03-1996.<br />
152 Den sorte b<strong>og</strong>, pp. 24-28.<br />
52