Praktische Anwendung von HDRI in der Postproduktion - Blochi.com

WARD [8] schlußfolgert: „Therefore, although 24-bit RGB does a reasonable job
of representing what a CRT monitor [Cathode-Ray-Tube: Röhrenmonitor] can
display, it does a poor job representing what a human observer can see.“.
Kann man sich damit zufriedengeben, den Informationsgehalt digitaler Bilder auf
den technisch darstellbaren Dynamic Range (DR) zu beschränken? Welche Kon-
sequenzen zieht diese Beschränkung mit sich, wenn das Bild zwischen Aufnahme
und Ausgabe noch digitaler Bearbeitung unterliegt? Und welchen Nutzen bringt
es, diese Beschränkung zu erweitern oder gar aufzuheben? Wie kann man
überhaupt mit einem nicht darstellbaren Helligkeitsumfang hantieren? Lohnt sich
dieser Aufwand überhaupt? Und dann steht noch die Frage nach der Aquisition im
Raum: Wie kann man den gesamten sichtbaren DR überhaupt fotografieren?
Diese Fragen sollen in dieser Arbeit untersucht werden. Die Antworten werden
sich zwangsläufig auf die heute nutzbare Hard- und Software beziehen, und
repräsentieren damit den praktisch verwertbaren Status Quo. Einige der Fragen
sind einer tieferen Erörterung wert. Insbesondere den fortgeschrittenen Anwen-
dungsmöglichkeiten im Bereich computergenerierter Bilder ist ein ausführlicher
Praxistest gewidmet.
Fakt ist, daß sich die Displaytechnologien rasant entwickeln. LCDs werden immer
lichtstärker, und moderne DLP (Digital Light Processing) Projektoren bieten heute
schon einen weitaus höheren DR als Röhrenmonitore. Kodak’s neue OLED (Orga-
nic Light-Emitting Diode) Display’s können nach eigenen Angaben einen DR von
250:1 darstellen [10]. Die im März 2003 vorgestellte „Kodak EasyShare LS633“
Kamera zeigt, daß diese Technologie inzwischen reif für den Consumermarkt
ist. Mehr als ein Dutzend Hardwarehersteller haben schon Lizenzen erworben; in
5 Jahren erwarten Analysten die OLED Technologie in Handys, PDAs, Digitalen
Kameras, DVD Playern [11]. Darüberhinaus sind Laserdisplays vielerorts in der
Entwicklung, und niemand kann heute mit Bestimmtheit sagen, auf welche Weise
digitale Bilder in der Zukunft betrachtet werden.
WARD [8] gibt zumindest auf die erste Frage schon eine klare Antwort: „Unless we
introduce new color models to our image sources and do it soon, we will never
get out of the CRT color cube.“.
Leiden Film und klassische Fotografie denn nicht unter diesem Problem? Der
DR von analogem Filmmaterial ist zwar auch beschränkt, aber immer noch etwa
doppelt so groß wie der im sRGB Farbmodell erfassbare Bereich [4]. Das ist
einer der prägnantesten Gründe, wieso Film sich durch einen eigenen Look von
Video abhebt.
Ein kurzer Ausflug in die Fotografie ist angebracht, um die Eigenheiten des Films
zu klären.
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