Praktische Anwendung von HDRI in der Postproduktion - Blochi.com

sich der Balken im Histogramm auf die ganze Breite der verfügbaren Werte
(siehe Bild 31c). Aus den überbelichteten Highlights treten nun ganz klare Details
hervor. Man kann den Titel des Buches wieder lesen, und in der Reflektion an
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Teekanne erscheint sogar das Fensterkreuz.
Bild 31c ist insgesamt kontrastreicher, und im Gegensatz zu Bild 31b sieht man
ihm nicht sofort an, daß es digital bearbeitet wurde.
Nun könnte man argumentieren, daß diese Details ja in der Belichtungsserie
fotografiert werden müssen. Könnte man da nicht gleich eines der anderen
Bilder nehmen? Das mag sein, doch dann hat man weiterhin nur die Auswahl
aus einer begrenzten Anzahl von Bildern – die übrigens zusammen weitaus
mehr Speicherplatz und Verwaltungsaufwand beanspruchen. Sind sie dagegen
in einem HDRI kombiniert, hat man stufenlose Kontrolle in einer einzigen Datei.
Außerdem ist wie beschrieben das Aufkommen von HDRI-Fotoapparate schon
absehbar, was den zusätzlichen Aufwand der Belichtungsserien eliminiert.
Heute schon möglich ist allerdings das direkte Speichern computergenerierter
Bilder als HDRI. Es kann nur als grobe Fahrlässigkeit gelten, davon nicht
Gebrauch zu machen, denn der zusätzliche Aufwand ist gleich Null.
Es macht beispielsweise wenig Sinn, nach einer Rechenzeit von 20 Minuten den
Großteil der errechneten Farbwerte abzuschneiden - allein durch die Wahl eines
LDR Speicherformates. Noch viel weniger Sinn macht es, ein gerendertes Bild
zu verwerfen, nur weil man die Beleuchtung herunterdrehen will. Im Beispiel 76a
ist so ein versehentlich überstrahltes Rendering gezeigt.
Bild 32: Belichtungskontrolle an einem HDRI-Rendering in Digital Fusion 4
Bild 32 zeigt den Brightness/Contrast Operator in Digital Fusion, der zur
„magischen“ Rettung des Renderings in Bild 31c führt. Die überstrahlten Stellen
zeigen nun wieder Details, das Highlight an der Grundplatte ist auf eine schmale