Praktische Anwendung von HDRI in der Postproduktion - Blochi.com

Die virtuelle 3D-Kamera wird dabei so eingerichtet, daß sie mit der realen
Kamera korrespondiert. Im Handbuch der realen Kamera findet man die
Baugröße der CCD. Diese Angabe ist
wichtig, denn sie legt das Abbildungs-
verhältnis (Aperture Height) der Linse
fest. Hat man die richtige Kameraart
angegeben, verwendet Lightwave
auch dieselben Brennweiten. Dann
kann die Brennweite aus den EXIF-
Daten des Hintergrundbildes ausgele-
sen und übertragen (siehe Bild 81)
werden.
Damit ist automatisch auch der Sicht-
winkel des Objektivs (Field Of View)
angeglichen, die virtuelle Linse weist
also dieselbe perspektivische Verzer-
rung auf wie die reale. Nun wird
die Kamera solange verschoben und
rotiert, bis die virtuelle Tischplatte mit
der realen deckungsgleich ist. Das
eingeblendete Raster bietet dazu die
passende Referenz, um den richtigen
Blickwinkel zu finden (siehe Bild 82).
Eine weitere Zielstellung war, das Bild in einem Durchgang zu rendern. Daher
ist die richtige Texturierung der Tischplatte wichtig. Der Trick besteht darin, das
Hintergrundbild direkt aus der Kameraperspektive auf den Tisch zu projizieren.
Damit ergibt sich im Idealfall ein nahtloser Übergang, denn das eigentliche
Hintergrundbild paßt sich ja genau in die Kamerasicht ein – wird sozusagen
auch aus der Kamerasicht projiziert.
Die 3D-Objekte für diesen Test wurden mit Sorgfalt zusammengestellt (verglei-
che Bild 83). Zuerst einmal ist rechts die große Spiegelkugel zu sehen. Sie
ermöglicht eine erste Kontrolle des HDR Environments, hinsichtlich Ausrichtung,
Helligkeit und korrekter Projektionsart. Die beiden Kugeln links sind Materialtests
für einen glatten und einen stumpfen glänzenden Körper. An den Gläsern soll
untersucht werden, ob die Simulation auch mit Transparenzen und Brechung
86
Bild 81: Übertragen der Kameradaten
Bild 82: Kameraansicht