Praktische Anwendung von HDRI in der Postproduktion - Blochi.com

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läßt sich nur sehr schwer erforschen – immerhin handelt es sich dabei um eine kognitive Erfahrung. Die Sinne sind hierbei nur das Bindeglied zwischen äußerer und innerer Welt. Nicht die äußere Welt wird direkt erlebt, sondern nur die aus Sinneseindrücken konstruierte Erlebniswelt im Inneren. Die Kognitions- wissenschaft bewegt sich hier im Mischfeld aus Physiologie und Psychologie. Der Kognitionswissenschaftler HOFFMANN [7] nennt zwei Aspekte, die er für die Konstruktion von Grautönen entscheidend hält: „Erstens, um einen Grauton in einem Punkt zu konstruieren, halten Sie sich nicht nur an die Helligkeit in diesem Punkt. Außerdem verwenden Sie in der Regel nicht nur die Helligkeit in unmittelbarer Nähe des Punktes. Vielmehr ziehen Sie große Teile des Bildes und komplexe Gruppierungsregeln heran, die wir noch nicht entdeckt haben. Zweitens, Sie konstruieren Ihre Grautöne als Teil eines koordinierten Konstruk- tionsprozesses, der Flächenformen, Flächenfarben, Lichtquellen und transpa- rente Filter betrifft.“ 1.3. Digitale Bilder Digitale Bilder werden üblicherweise mit 24 Bits codiert; wobei jeweils 8 Bit für die Intensität der einzelnen Farbkanäle Rot, Grün, und Blau stehen. Um die Helligkeit eines Pixels farbecht zu verändern, muß man jedoch alle 3 Farbwerte anheben oder absenken. Die dunkelste darstellbare Farbe ist schwarz mit den Werten (0,0,0) und die hellste ist (255,255,255). Damit kann jeder Pixel effektiv 256 verschiedene Helligkeitsstufen annehmen. Wie kann man nun den wahrnehmbaren Dynamic Range mit diesem engen codierbaren Wertebereich darstellen? Um wieder auf das Beispiel mit dem Fensterblick zurückzukommen, könnte man der dunkelsten Stelle unter dem Tisch den Wert 0 zuweisen, und der hellsten Wolke den Wert 256. Alle Zwischentöne werden entsprechend ihrer Helligkeit auf diese Skala übertragen. Wie im Bild 1 ersichtlich, ist der Himmel zwar sehr gut abgebildet, doch im Inneren des Zimmers verschwinden die Details in den Schatten. Allein die weiße Wolke beansprucht das obere Viertel unserer verfügbaren digitalen Werte. Durch den großen Kontrastunterschied dieser Szene – sprich hohen Dynamic Range – bleiben für die Abbildung des Innenraumes nicht viele Werte übrig. Wie aus dem Histogramm ersichtlich, werden deshalb 75% der Bildfläche in den unteren 47 Helligkeitswerten komprimiert. 3
Bild 1: linear skalierter Dynamic Range. Eine andere Möglichkeit wäre, eine Obergrenze für die Motivhelligkeit festzulegen, beispielsweise den Fensterrahmen. Das sähe dann etwa so aus wie in Bild 2. Bild 2: abgeschnittener Dynamic Range Zwar ist jetzt das Zimmer in allen Einzelheiten erkennbar, doch der Ausblick ist komplett verschwunden. Im Histogramm ist zu erkennen, daß 25% der Bildfläche in den obersten 9 Helligkeitswerte zusammengepreßt sind. Fast das gesamte Fenster hat den Farbwert (255,255,255). Auch intensivste Nachbearbeitung wird den Ausblick nicht wieder herbeiholen können, wenn das Bild einmal so gespei- chert wurde. 4
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Dann erzeugt man für das Basisbild
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Dabei bestehen die von iPIX verkauf
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zurechtkommt. Da dies in allen Rend
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Diese Bilder zeigen, daß die HDRI
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Arnold, Houdini, Radiance, und Maya
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93 6.4. HDRI Projektion durch Spotl
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Die Intensitäten des HDRI wirken d
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7. Zusammenfassung Es wurde das Gru
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[26] COHEN, Jonathan / TCHOU, Chris
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