Praktische Anwendung von HDRI in der Postproduktion - Blochi.com

Allerdings ziehlt das System in seiner vorgestellten Kalibrierung auf eine
optische Kompression des Dynamic Range auf 48 dB ab, um die Outputdaten
in ein 8 Bit Format zu pressen. Die absoluten Szenenkontraste werden damit
zugunsten der Detailkontraste geopfert, was für den angedachten Zweck des
maschinellen Sehens vielleicht noch als sinnvoll erscheinen mag, nicht jedoch
für Postproduktion im High Dynamic Range. Die Doppelblitzmethode findet hier
nur eine Erwähnung, weil sie das Potential hat, zu einer HDR-tauglichen Video-
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kamera für den Studioeinsatz entwickelt zu werden.
3.2. Realisierte Systeme
3.2.1. HDR Video
HDR taugliche Videokameras befinden sich wie ausgeführt noch im Ent-
wicklungsstadium. Allerdings ist der Weg noch weit. Selbst wenn die Forscher es
schaffen, einen HDR-Chip zu entwickeln, wird herkömmliches Videoband nicht
in der Lage sein diese Daten aufzunehmen. Dann wird entweder ein neuer
Videostandard gebraucht oder die Aufzeichnung findet gleich auf Festplatte statt.
Echtes HDR Video ist bisher also rein spekulativ.
Es existiert allerdings eine nachvollziehbare Lösung, durch eine Umrüstung
handelsüblicher Videokameras deren Dynamic Range zu erweitern. Die Idee
basiert auf einem Kaleidoskop-Effekt-Filter, der den Bildstrahl in 5 gleiche Bilder
aufsplittet. WAESE [33] beschichtete diesen Filter mit Neutral-Density-Gel ver-
schiedener Dichten, und erreichte damit eine unterschiedliche Belichtung dieser
5 Bilder. Diese Variationen existieren dann alle nebeneinander auf jedem Video-
bild. Um den horizontalen und vertikalen Versatz zu ermitteln, ist eine einmalige
Kalibrierung erforderlich. Dann kann mittels entsprechender Software eine HDR-
Videosequenz errechnet werden.
Der Nachteil ist dabei, daß die effektive Auflösung weniger als die Hälfte
der ursprünglich aufgenommen Auflösung beträgt. Dementsprechend ist diese
Methode nur mit teuren High Definition Kameras praktikabel, und auch dann nur
in beschränktem Maße.