Praktische Anwendung von HDRI in der Postproduktion - Blochi.com

2. Neue Werkzeuge
2.1. Dateiformate
8 Bit pro Farbkanal sind also nicht genug. Viele Dateiformate gibt es auch in einer
16 Bit Version, wie beispielsweise TIFF, PSD, oder SGI. Diese fallen unter die
Rubrik „Medium Dynamic Range“. Sie enthalten im Grunde nur feinere Abstufun-
gen der Farbwerte, haben aber nicht zwangsläufig auch einen höheren Dynamik
Range [4].
Echte High Dynamic Range Formate speichern Farbwerte ganz anders ab.
2.1.1. Raw Binary Floating Point .RAW / .FLOAT
Wie der Name schon andeutet, sind in diesem Format die Pixelwerte als reine
RGB-Fließkommawerte abgelegt. Pro Pixel und Farbe werden volle 32 Bit in
Anspruch genommen, Kompressionsalgorithmen sind nicht eingebaut. Dieses
Format macht nur als Ausgabeformat digitaler Kameras Sinn, und auch dann nur
in beschränktem Umfang [2].
Hochwertige Digitalkameras, deren CCD-Chip mit 10 bis 12 bit Präzision arbeitet,
bieten RAW-Ausgabe als Alternative zur internen Aufbereitung in 8 bit JPEGs an.
Da sich jedoch die Bauweise digitaler Kameras oft grundlegend unterscheidet,
weicht auch dieser Rohdatenstrom oft von
dem Formatstandard ab. Im Extremfall, wie
bei der Minolta DiMage Serie, kann diese
RAW-Datei nur mit der vom Hersteller mitge-
lieferten Software gelesen werden. Ein uni-
verselles RAW-Importmodul enhüllt eine ver-
wirrende Vielfalt in Bild 4.:
Aufgrund technischer Beschränkungen der
CCD-Chips hat dies nur eine geringe Range-
erweiterung zur Folge. Im Gegenzug muß
man auf die JPEG-eigenen Metadaten ver-
zichten. Außerdem sind die RAW-Dateien
sind so groß, daß der Datentransfer auf die
Speicherkarte enorm verzögert wird.
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Bild 4: RAW Import Optionen in HCR-Edit