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Humusschicht zu decken, auf der Gras und alle möglichen Pfl anzen, die
der Wind heranträgt, aufwachsen können. Dadurch sollte auf dem Dach
gleichbleibende Feuchtigkeit gewährleistet werden.
Flachdach und Dachgarten haben Le Corbusier schon sehr früh, in La
Chaux-de-Fonds, beschäftigt. Man sieht es an den Zeichnungen für eine
Villa am Meeresufer, die Jeanneret für den Modekönig Paul Poiret skizziert
hat. Man kann hier vielleicht noch nicht von Dachgarten sprechen.
Hingegen sind aus den Jahren 1915 bis 1916 verschiedene Skizzen erhalten,
die fl ache Dächer vorsehen, auf denen eine Art «Belvedere» angeordnet
ist. Auf einem bisher unveröffentlichten Blatt, das wahrscheinlich in
diesen Zusammenhang gehört, zeichnet Jeanneret sogar kühn zwei große
Bäume auf das Dach. Ohne Zweifel geht solches auf Eindrücke zurück, die
der Architekt 1911 während seiner Mittelmeerreise gewonnen hatte.
In dem kleinen Häuschen, das Le Corbusier 1923 bei Vevey am Genfersee
seinen Eltern baute, hat er die Idee zum erstenmal realisiert. Die
Humusschicht mit ihrer wechselnden Vegetation arbeitet noch heute
als perfekter Wärme- und Kälteisolator. Von alledem hat Le Corbusier in
dem kleinen Büchlein «Une petite maison» berichtet. «On monte sur le
toit. Plaisir qui fut celui de certaines civilisations à certaines époques ...»
- Nicht zufällig mischt sich in die Beschreibung dieses Hausdachs am
Genfersee neuerdings die Assoziation des Hochseedampfers : «Appuyé
sur la rambarde du navire ... Appuyé sur le bord du toit ...»
Deutlich navale Züge zeigen die Dachgärten der Villa Stein in Garches
und vor allem der Villa Savoye in Poissy. Sie enthalten im Keime die
dramatischen plastischen Formationen auf den Dächern der «Unités
d‘Habitation» in Europa und auf den Dächern des Sekretariatspalasts und
Parlaments in Chandigarh.
Sigfried Giedion betont: «Bei Frank Lloyd Wright müssen wir um die
Häuser herumgehen, um ihre Formation zu erfassen. Jetzt aber konnte
ein Haus zugleich von oben und von unten gesehen werden; in einem
gewissen Sinne stellt es eine Fläche dar, die sich nach oben öffnet.» Es
ist die Inspiration des Hochseedampfers, die der Architektur diese neue
räumliche Dimension verlieh.
3. Der freie Grundriß
In der bisherigen Architektur war der Plan der Sklave der tragenden
Mauern gewesen. Nun war es möglich geworden, die Wände freizustellen,
je nach den Bedürfnissen des Innenraums. Bereits 1914/15 hatte Jeanneret-
Le Corbusier den Weg zu einer wirklichen Flexibilität in der Architektur
vorgezeichnet: in einigen seiner Entwürfe für den Domino-Bautyp, wo
sich die Fassaden, ganz ohne Kompositionsabsicht, nach den zufälligen
Bedürfnissen der Bewohner ergeben sollten. Freilich: in Le Corbusiers
Bauten der zwanziger Jahre wurde diese Flexibilität einem rigorosen
künstlerischen Ordnungswillen unterworfen. Aber es gibt immer wieder
Momente, wo der Gedanke der vollständigen Selbstbestimmung der
einzelnen Bewohner klare Gestalt gewinnt. Am großartigsten in Le
Corbusiers «Plan Obus» für Algier (1930).
Gemessen am «Plan Obus» ist die «Flexibilität» der frühen Bauten relativ
bescheiden; aber sie war immerhin etwas grundlegend Neues.
In dem langgestreckten Haus an der Weißenhofsiedlung führte Le
Corbusier Schiebewände ein, die die gesamte, breit gelagerte Wohnung
des Nachts in drei Schlafräume unterteilten. Der gleiche Gedanke
erscheint auch später wieder. Die Wohn- respektive Schlafräume wurden
in Stuttgart durch einen langen Korridor erschlossen, dessen Maße von
den Schlafwagen der «Compagnie Internationale des Wagons-Lits»
übernommen waren. Alfred Roth, der die Bauführung der beiden Häuser
innehatte, erzählt, daß damals in Stuttgart viel gelacht wurde - denn
es war nicht für alle schwäbischen Besucher leicht, in diesen engen
Korridoren zu zirkulieren.
Allerdings war gerade die Siedlung Weißenhof ein Beispiel dafür, daß der
«freie Grundriß» Le Corbusier nicht nur dazu diente, die Wohnung wirklich
beweglich zu machen, sondern vor allem dazu, sie seinen räumlichplastischen
Absichten zu unterwerfen. Nicht nur Wandschränke, sondern
auch Tische und im oberen Geschoß sogar ein Bett wurden in Beton
ausgeführt!
4. «La fenêtre en longueur»
Bereits das Domino-Projekt enthielt im Keime die Möglichkeit, Fenster
unbeschränkt in die Länge zu ziehen. Aber Jeanneret hatte dies damals,
1914/15, noch nicht gesehen. (Allerdings war bereits 1908/1909, im Atelier
Perrets, sein Arbeitstisch vor einer Art «fenêtre en longueur» gestanden.)
Es war Walter Gropius, der den Gedanken etwas später in architektonische
Gestalt übertragen hatte, nämlich in seinem Fabrikgebäude an der
Werkbundausstellung in Köln, 1914. Jeanneret kannte diesen Bau und
war sich über seine entwicklungsgeschichtliche Bedeutung im klaren.
Er war nämlich zum Schluß der Werkbundausstellung im Juli 1914 nach
Köln gereist. Es dauerte aber noch einige Jahre, bis das Fensterband im
Vokabular Le Corbusiers auftaucht.
Man fi ndet es zuerst, wenn auch in bescheidenen Ausmaßen, im
Obergeschoß der Villa in Vaucresson. Dann erscheint es wieder, auf 11
Meter gestreckt, in dem kleinen Häuschen am Genfersee (1923); auch
hier ist es noch Element einer deutlich symmetrischen Komposition.
Seine Enden stoßen keineswegs an die Ecken des Baus, noch führen sie
gar, wie bei den Faguswerken von Gropius (1911), um die Ecken herum.
Der Prospekt eines Photographen brachte nun für die «5 Punkte» den
«wissenschaftlichen» Beweis dafür, daß diese Fensterform mehr Licht
ins Haus bringt als die traditionelle: hier wurden die Photographen
angewiesen, in einem Raum mit «fenêtre en longueur» viermal weniger
lang zu belichten als in einem normalen Zimmer. «La pellicule sensible a
parlé. Ergo!»
Es war das «fenêtre en longueur», das den Grundriß des Häuschens am
Genfersee so stark in die Breite zog. Denn nun war es möglich, alle Räume