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Le Corbusier - Elemente einer Synthese
Stanislaus von Moos
Maison Citrohan
Le Corbusiers Formensprache entwickelt sich erst nach 1920 - nun
aber in rasch aufeinanderfolgenden Schritten. Sie beruht allerdings
nicht bloß auf den neuen Möglichkeiten der Konstruktion oder auf
der Vorliebe für den Elementarismus der philebosschen Körper. Es liegt
ihr ein Wohnprinzip zugrunde. Bereits in der Villa Schwob hatte er
Schlaf- und Wirtschaftsräume um eine große, zweistöckige Wohnhalle
angeordnet. Diese Idee, die Wohnung in einem großen «Foyer» der
Familie zusammenzufassen, geht durch Le Corbusiers Werk wie ein roter
Faden. Zum erstenmal wird sie präzisiert in dem Entwurf des «Maison
Citrohan» (1920 bis 1922).
Man hat über die Herkunft des Citrohan -Typus oft und vieles spekuliert.
Gelegentlich liest man, das Pariser Künstleratelier sei der Ausgangspunkt
für diesen Wohnungstyp - denn man stellt sich den jungen Jeanneret
in Paris gerne als entwurzelten Bohémien vor, der in Künstlerkreisen
verkehrte. Dieses romantische Bild hat wenig mit der Wirklichkeit zu
tun. Der junge Schweizer war in Paris - wenn auch nicht mit glänzendem
Erfolg - geschäftlich tätig, und er malte nur samstags und sonntags,
weit abseits der Künstler-Bohème. Wenn er nicht gerade über einem
seiner Probleme studierte, saß er mit seinen Schweizer Freunden
zusammen. Trotzdem ist es reizvoll festzustellen, daß die zweistöckige
Halle des Citrohan-Hauses gerade im volkstümlichen Pariser Atelier- und
Werkstatt-Typ eine Vorstufe fi ndet. In verwandter Form kehrt sie dann
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wieder in gewissen Atelierhäusern, die André Lurçat 1924 bis 1926 in dem
«Villa Seurat» benannten Sträßchen in Paris baute - auch Auguste Perret
errichtete hier einen Atelierbau.
Jedoch, nicht irgend ein Pariser Atelier, sondern eine einfache
Kutscherkneipe, das Bistrot «Legendre» an der Rue Godot-de-Mauroy,
gegenüber dem Atelier von Ozenfant, gab 1920 den Anstoß. Le Corbusier
und Ozenfant pfl egten sich dort häufi g abends zu treffen, um gemeinsam
zu essen. Le Corbusier hat selbst darüber berichtet: «Nous mangions dans
un petit restaurant de cochers, du centre de Paris; il y a le bar (le zinc), la
cuisine au fond; une soupente coupe en deux la hauteur du local; la
devanture ouvre sur la rue. Un beau jour, on découvre cela et l‘ on s‘ aperçoit
que les preuves sont ici présentes, de tout un méchanisme architectural qui
peut correspondre a l‘ organisation de la maison d‘ un homme.»
Man spielte mit dem Gedanken, diese Urform des Hauses irgendwo
in der Landschaft aufzustellen. Vorne: über beide Stockwerke ein
großes Fenster als einzige Lichtquelle für den gesamten Innenraum. Zu
beiden Seiten: Mauern, in örtlichen Materialien ausgeführt - Haustein,
Backstein oder ein vom lokalen Maurer improvisiertes Agglomerat. Der
Boden des Obergeschosses, das sich auf die offene Halle öffnet, der
Boden der Dachterrasse und die Treppen würden als standardisierte
Eisenbetonelemente montiert. Die erste Niederschrift der Idee zeigt,
als Verbindung zwischen den beiden Stockwerken, die gleiche Metall-