Friedrich Hackländer Ein Winter in Spanien

— 471 —
del Museo, füllen ihre Abende mit Possen, kleinen Lustspielen
und Nationaltänzen aus. Die berühmteste Tänzerin
Madrids in diesem Genre, Sennora Nena, eine vortreffliche
Künstlerin, ist leider schon über die ersten Stadien,
wenn auch nicht Thorheiten der Jugend hinweg, doch vergißt
man ihre dreißig Jahre, wenn sie vortritt, den Kopf emporwirft
und mit der Lebendigkeit einer Schlange dahinschlüpft,
nachdem sie das Publikum zu ihrem Privatvergnügen
mit ihren immer noch schönen glänzenden Augen
eine lange Weile ruhig betrachtet. Sie lebt in ihrem Tanze,
und wenn sie einmal angefangen hat mit den Castagnetten
zu rasseln und ihren Oberkörper durchzubiegen, so wäre,
glauben wir, keine Macht im Stande, sie zurückzuhalten;
jede Muskel, jeder Nerv tanzt mit, und das geht so durch
den längsten Pas, bis sie am Schluß mit einem unnachahmlichen
Aplomb feststeht, lachend die weißen Zähne zeigt
und, was die Hauptsache ist, nicht die Spur einer Ermüdung.
Sie tanzt im Theatro Lope, wo sich auch die einzige
vorzügliche Schauspielertruppe Madrids befindet. Hier
sieht man die alten vortrefflichen spanischen Lustspiele,
die berühmte Palma und zwei Brüder A., in deren Händen
sich die ersten Fächer befinden. Die beiden letztern
sind von der Königin dekorirt, und wenn einer von ihnen
im besternten Frack erscheint, so erkennt man sogleich den
Mann, der es gelernt hat, das Ordenskreuz auf der Brust
auch in anderer Gesellschaft zu tragen. Wir sahen hier unter
Anderem auch eine Übersetzung der Dame aux Camélias,
namentlich aber ältere Komödien, und die Palma spricht
ein wunderbar schönes Spanisch, von so ausdrucksvollem
Spiel begleitet, daß man sie versteht, auch wenn man nur
wenige Worte dieser herrlichen Sprache weiß.