Paul Dräger zu:* Homer, Ilias. Übertragen von Raoul Schrott ...

Raoul Schrott: Homer, Ilias und Homers Heimat
mit dem originalen Homer und seiner dichtersprachlichen Vorgänger-
Tradition mit Elisionen; selbst das Nebeneinander elidierter und nichtelidierter
grammatisch identischer Formen ist natürlich zulässig (s. Duden,
Wahrig). In der Meinung, er ‚übertrage’ rhythmisch (S. XXXV, doch
s. sogleich), verfährt auch Schrott so (in obiger Passage z.B. 565 „ich
[...] sag“ neben 566 „ich warne“; 578 „unsrem vater“ neben 581 „von
unseren hockern“ usw.). Auch 580 „hat ers [...] drauf angelegt“ (statt „er
es darauf“; 11,53) mag man noch durchgehen lassen (wenn auch besser
mit Apostroph: „er’s“, s. Duden s.v. Apostroph, K 14: „Wie du’s haben
willst“). Doch solche Synizese zweier Wörter ohne das übliche Anzeigen
der Elision durch Apostroph führt häufig zu optisch ungewöhnlichen
Junkturen (z.B. 10,361 „unds“; 10,536 „sinds“; 11,407 „überläufts“;
11,843 „sahs“; 15,708 „bei dems“; 17,536 „ders“), bis zu monströsen,
verständnis-schädigenden Auswüchsen wie z.B. „aufn schultern“
(2,259), „ergriff [...] wieders wort“ (2,433), „ers nest“ (12,222), „bis sies
müde sind“ (18,281), „nochs werkzeug“ (18,409), „daß einems herz“
(19,229), „erst wenns schicksal“ (20,337), „ausm“ (21,492), „ihms“
(21,551), „mir schlägts herz“ (22,451). Solche – über das seit Homer
selbst rhythmusbedingt Übliche hinausgehenden – Elisions-Exzesse bilden
ein abscheuliches Lesehindernis.
(7) Rhythmik:
Sucht man nach einer Erklärung für all diese Verschrobenheiten, ist
diese allenfalls kryptisch S. XXXV zu finden (S. XXXIV f. „Hexameter“
[der übrigens für Schrott laut S. XXXIX aus einem „Block von drei Daktylen“
besteht]), wo Schrott sich zu seiner „Fassung“ unter hochgegriffenem
Vergleich mit Beethovens Eroica folgendermaßen äußert:
„Das schwebende Klangereignis, das die antike griechische
Poesie ist, läßt sich durch unseren starr fixierenden Hexameter
ebensowenig wiedergeben wie die symphonische Dynamik von
Beethovens Eroica durch die Monotonie eines Metronoms. Um ähnlich
abwechslungsreich zu erklingen, bedient diese Fassung sich
einer flexiblen Rhythmik, die jedoch weder ungebunden noch frei
ist. Ihre formale Strenge gewinnt sie den typographischen Präsentationsmustern
der Verse ab: um sich dennoch singen zu lassen
und mit ihren Tempowechseln der Musikalität des Originals
wenigstens etwas näherzukommen.“
Also sollen die Zeilen typographisch wie Verse aussehen und sich in
verschiedenen Tempi singen lassen? Man versuche es einmal! Der Rez.
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